Меню
Главная
УСЛУГИ
Авторизация/Регистрация
Реклама на сайте
Информационные жанры спортивной журналистики в радио- и телеэфиреХудожественно-публицистические жанры спортивной журналистики в радио-...Эпоха кино и радио в спортивной журналистикеЭлектронные СМИ и жанры спортивной журналистикиРазвлекательные жанры и спортивная журналистикаЖанры спортивной журналистики в современных печатных СМИИстория спортивной журналистики РоссииОсновные жанры интернет-журналистикиСпорт в российском радио- и телеэфиреСпортивная журналистика в периодической печати
 
Главная arrow Журналистика arrow Спортивная журналистика
< Предыдущая   СОДЕРЖАНИЕ   Следующая >

Аналитические жанры спортивной журналистики в радио- и телеэфире

К группе аналитических жанров принято относить следующие виды работы с информацией и способы ее осмысления:

— комментарий;

— интервью;

— дискуссия;

— обозрение;

— беседа.

Оговоримся сразу, что интервью мы вправе относить к данной группе жанров, так как именно в нем происходит серьезный анализ конкретной ситуации, факта или события, имевшего место в реальности. Аналитическим интервью может стать в том случае, если оно соответствует определенным количественным и качественным признакам[1].

Традиционно ряд исследователей причисляет к аналитическому разряду и такую сравнительно новую единицу эфирного контента, как ток-шоу (В. Л. Цвик, Р. А. Борецкий и другие). Мы не склонны разделять данную точку зрения. На наш взгляд, именно игровая природа нынешнего телевидения с ее имитирующим дискуссию обсуждением каких-либо проблем как раз и определяет данную жанровую единицу как явный элемент развлекательного сегмента отечественного телевещания. Кроме этого, в номенклатуре видов аналитического подхода к информации уже фигурирует такой метод, как дискуссия. Далее мы рассмотрим ток-шоу как откровенно рекреационный АВП.

Более точным нам кажется в большинстве случаев употребление термина "формат ток-шоу" применительно к вещательной практике большинства российских каналов, так как внешние признаки подобной единицы эфирного контента атрибутируются достаточно очевидно и четко. Все-таки понятие жанра ЕЭК подразумевает и наличие сквозного тематического тренда в каждом из выпусков того или иного ток-шоу. В этом смысле мы можем определять жанр программы В. Комиссарова "Моя семья" как "семейно-бытовое ток-шоу", тогда как в практике ведущего А. Малахова используется практически один и тот же формат ЕЭК, именуемый ток-шоу. Хотя название его уже не раз менялось ("Большая стирка", "Пять вечеров", "Пусть говорят"), а формат оставался неизменным. Меняется от выпуска к выпуску и тематика. Причем, подчас весьма кардинально.

Если рассматривать аналитические жанры в практике отечественного радио и телевидения, то к ним, безусловно, необходимо отнести дискуссию. Это жанр притягателен для телеэкрана, ибо демонстрирует процесс живой мысли, ее рождение, развитие и движение к цели, происходящие на глазах у зрителей. Однако дискуссия сегодня широко представлена за пределами спортивной тематики, острых же спортивных передач на нашем телевидении сейчас практически нет.

В радиоэфире проведение дискуссии представляется весьма затруднительным, так как для слушателей возникает проблема идентификации выступающих. Если учесть, что на 90% — это мужчины, то требуется почти ювелирная работа ведущего, чтобы каждый из выступающих говорил по очереди. В противном случае мужские голоса схожего тембра, скорее всего, могут сливаться в трудно различимый гул. На телевидении проблема идентификации решается визуальными средствами: камера фиксирует говорящего, а внизу кадра дается текстовая подпечатав, идентифицирующая оратора. На радио подобные возможности отсутствуют.

В 1999 г. на телеканале НТВ появилась первая передача в жанре дискуссии — "Третий тайм". Ее ведущим был Савик Шустер. В "Третьем тайме" впервые развернулись бурные дискуссии и обсуждения различных аспектов футбола: игровых, политических, экономических. Однако просуществовала передача совсем недолго. Также в новом тысячелетии на "Пятом канале" выходили в эфир две подобные передачи: "Пенальти" и "12-й игрок". Но и они были закрыты несколько лет назад.

Таким образом, на федеральных общероссийских каналах в настоящий момент попросту не существует передач в жанре дискуссии. Но на платных спортивных каналах телекомпании "НТВ-Плюс" такая программа присутствует уже несколько лет, и называется она "90 минут плюс". Это футбольное ток-шоу

Георгия Черданцева, выходящее после каждого тура чемпионата России по футболу по воскресеньям. В нем принимают участие многие спортивные журналисты, а также футболисты, тренеры, эксперты. В течение нескольких лет с момента своего появления программа называлась просто "90 минут", но в 2011 г. она сменила название и немного изменила формат. Однако острота и зрелищность передачи от этого не пострадали.

Было бы несправедливым не отметить еще одну дискуссионную спортивную передачу в отечественном телеэфире. Она доступна только для зрителей, проживающих на территории Санкт-Петербурга и Ленинградской области. Программа называется "Футбол: pro and contra". Она выходит на телеканале 100ТВ по понедельникам. Программа продолжается 45 мин. В ней традиционно обсуждаются текущие футбольные проблемы, события, ситуации. Приоритетными считаются темы, связанные напрямую или косвенно с футбольным клубом "Зенит". Обычно за одну передачу присутствующие в студии гости успевают обсудить 2—3 темы, задаваемые ведущим — Леонидом Генусовым. В качестве эксперта выступает кто-то из специалистов (игроки "Зенита" разных лет, тренеры, спортивные журналисты)[2]. В структуре программы активно используются краткие, заранее записанные видеообзоры, как бы "разминающие" тему. Задействованы также и такие формы как интерактивные опросы зрителей и гостей в студии (причем, по разным темам). Обсуждение состоявшихся и предстоящих матчей проводится с использованием инфографики, иллюстрирующей расстановку игроков в каждой команде на футбольном поле. "Футбол: pro и contra" может служить редким примером классической журналистской аналитики, творимой совместными усилиями всех участников программы в жанре дискуссии. Однако, как это ни парадоксально, этот аналитический жанр в данном конкретном случае максимально субъективизирован. Программу можно назвать примером "ведомственной аналитики".

Среди многочисленных спортивных программ на современном телевидении прочное место сегодня занимает такой аналитический жанр, как обозрение. Также как и многие другие спортивные передачи, обозрение предоставляет зрителям ту или иную информационную подборку, но при этом его отличает наличие у ведущего собственной точки зрения по отношению к излагаемым фактам, широта их исследования и отслеживание взаимодействий между ними. В классическом понимании в практике спортивной журналистики обозрение — это рассказ о событиях, которые могут объединять: фиксированный период (день, неделя, месяц, год), место и характер свершения (этап Кубка мира по биатлону в Оберсдорфе), тема (футбол, хоккей и т.п.). В последние годы обозрения чаще всего носят персонифицированный характер, так как определяющим стилистику подачи спортивной информации становится личность ведущего программу журналиста.

Зрелищность подобного жанра в таком случае должна быть обусловлена прежде всего личными качествами обозревателя-аналитика (модератора): компетентностью в предмете, способностью подобрать видеоряд и ассоциативно комментировать его, также выражать некую "личностную" позицию. Телегеничность, грамотная и четкая речь, соответствующие тембральные характеристики голоса — все эти персональные характеристики того или иного спортивного обозревателя могут существенно влиять на то, как выстраивается конкретный выпуск программы.

Стоит отметить и то, что еще в 90-е гг. прошлого века, кроме обозрения монологического характера, в практике отечественной тележурналистики появились диалогические обозрения, в которых ведущий (обозреватель) со своими компетентными собеседниками обсуждал главные события в той или иной области общественной жизни. С точки зрения теории жанров журналистики, здесь обозрение, по сути, превращается в беседу.

В жанре обозрения в радио- и телеэфире сегодня выходит значительное количество спортивных программ. На телеканале "Россия-2" — это "Неделя спорта", "Футбол.ги", "Футбол России", "Хоккей России", "Биатлон с Дмитрием Губерниевым". Фактически это те программы, которые составляют основу спортивной аналитики на канале. Такая же ситуация наблюдается и на спортивных спутниковых каналах "НТВ-Плюс". В жанре обозрения здесь выходят программы "Футбольный клуб", "Международная панорама", "Шахматное обозрение", "Шесть на шесть", "Неделя в НБА".

Однако по количеству эфирного времени такой жанр, как комментарий оставил далеко позади все остальные виды существующего спортивного контента. В первую очередь он представлен репортажами о соревнованиях, которые ведет для зрителей журналист (комментатор)1. В условиях современной диффузии жанров и форматов электронного вещания комментарий, как и другие жанры журналистского творчества, может быть органичной составной частью другой жанровой формы. За счет взаимопроникаемости и взаимоадаптации жанров телерадиожурналистики комментарий сегодня присутствует и в большинстве аналитических спортивных программ в качестве такой составной части.

Примером комментария в виде репортажа являются любая трансляция футбольного или хоккейного матча, соревнования по какому-либо другому виду спорта и даже околоспортивные события (жеребьевки турнира, выборы стран — хозяек спортивных состязаний и т.д.). На сегодняшний день эта разновидность присутствует в радио- и телеэфире как многих общедоступных каналов, так и платных: трансляции матчей чемпионатов мира по футболу, биатлонных гонок, боксерских поединков — все эти события привлекают к экранам многочисленную зрительскую аудиторию со времен появления первых спортивных репортажей на радио и телевидении и по сей день.

В виде составного элемента программы комментарий широко используется в большинстве серьезных спортивных передач: "Неделя спорта", "Футбол России", "Футбольный клуб". Кроме того, в последние годы все шире используется практика внедрения этого жанра в форме комментирования различных спортивных событий непосредственно перед их началом, в перерыве и сразу после их окончания. На профессиональном языке спортивных журналистов эта форма работы в эфире называется "студией".

Точнее было бы назвать такую форму организации трансляции "форматом", так как перед нами — типичный пример четко выстроенного экранного зрелища, где структурные элементы — наличие пролога, самого события, перерыва, постсобытийного комментария или обсуждения — определяют и содержательные моменты. Конечно, вопрос о том, какие команды будут играть ("Зенит" — ЦСКА, или "Рубин" — "Спартак"), предполагает будущую совокупность обсуждаемых тем. Но главным содержанием данного формата станет сам матч, независимо от результата.

  • [1] См. подробно: Ильченко С. Н. Интервью в журналистском творчестве. СПб., 2004.
  • [2] В программе практически не участвуют судьи. Что не характерно для отечественных спортивных программ о футболе.
 
Если Вы заметили ошибку в тексте выделите слово и нажмите Shift + Enter
< Предыдущая   СОДЕРЖАНИЕ   Следующая >
 
Предметы
Агропромышленность
Банковское дело
БЖД
Бухучет и аудит
География
Документоведение
Журналистика
Инвестирование
Информатика
История
Культурология
Литература
Логика
Логистика
Маркетинг
Медицина
Менеджмент
Недвижимость
Педагогика
Политология
Политэкономия
Право
Психология
Религиоведение
Риторика
Социология
Статистика
Страховое дело
Техника
Товароведение
Туризм
Философия
Финансы
Экология
Экономика
Этика и эстетика