Меню
Главная
УСЛУГИ
Авторизация/Регистрация
Реклама на сайте
Научный стиль в аспекте текстовых категорийРелигиозный стиль в аспекте текстовых категорийРазговорный стиль в аспекте текстовых категорийОфициально-деловой стиль в аспекте текстовых категорийСтилистика текстовых категорийГазетно-публицистический стильПублицистический стильПублицистический стильЛингвемы публицистического стиляЛексика публицистического стиля
 
Главная arrow Документоведение arrow Стилистика современного русского языка
< Предыдущая   СОДЕРЖАНИЕ   Следующая >

Публицистический стиль в аспекте текстовых категорий

Публицистический стиль сосредоточен на информации, отобранной под углом зрения актуальности и новизны, причём эта информация последовательно осмысляется в плане воздействия на адресата и подаётся в оценочном освещении. Наличие и совмещение объективно-логической, социально-оценочной и экспрессивной составляющих распространяется па все текстовые категории.

Тема публицистического текста в своём развитии подчиняется правилу разнообразия. Даже в малых жанрах публицистики проявляется забота о разнообразии единиц тематической цепочки (43-летний мужчина, пешеход, мужчина). В объёмных жанрах состав тематической цепочки может насчитывать более десятка единиц, в числе которых представлены метафорические образования и разговорные номинации. Например, в познавательном материале о необычном явлении природы тематическая цепочка выглядит так: "огненная дама" (а) - шаровая молния (Б) - молния (в) - шаровые молнии (Г) - загадочная "небесная странница" (д) - шаровые молнии (2 р.) - шаровая молния (2 р.) - молнии-шары (е) - они (ж) - молнии (з) - "небесные странницы" (и) -шаровые молнии (3 р.) - огненный шар величиной с футбольный мяч (к) - он (л) - шар (м) - нулевая номинация (н) - шаровая молния - молнии - шаровая молния - шаровые молнии - одна из "небесных незнакомок" (о) - огненный шар (п) - шаровые молнии - они - шаровые молнии - она (р) - шаровые молнии... шаровая молния - "огненная дама" - она (А. Батыгин, И. Мосин). В схематическом виде эта тематическая цепочка выглядит следующим образом:

аБвГдГГББежзиГГГклмнБзБГопГжГррГ... Б Б а р.

В качестве основы номинации темы выступает базовый термин шаровая молния (Б) и его грамматический трансформ шаровые молнии (Г). В цепочке представлено пятнадцать разных номинаций, в том числе метафорические (небесная странница, небесная незнакомка, огненная дама) и метонимические (шар, огненный шар). Наблюдаются правильные чередования стандартных терминологических и выразительных единиц, полнозначных номинаций и их контекстных заместителей. Количество контактных повторений одной и той же единицы не превышает трёх, дополнительные номинации заметны, особенно когда проведены через тот или иной приём (например, номинация "огненная дама" кольцует текст, будучи расположена в заглавии и абсолютном конце текста), однако не заслоняют собой основных наименований.

Количество единиц в тематической цепочке сильно зависит от подстиля и жанра. В информационной публицистике состав номинаций много беднее, чем в художественно богатых жанрах репортажа, очерка, интервью. Однако общий принцип разнообразия и чередования разных номинационных типов действует повсеместно. Отличие публицистических тематических цепочек от научных и деловых относится прежде всего к набору и расположению составляющих цепочку номинаций. В публицистическом стиле образные номинации не только включены в состав цепочки, но нередко и выдвинуты на сильную позицию текста, например, в заголовок. В академическом научном и деловом стиле это невозможно.

При переходе на подтемы в публицистике типичен переход с родовой номинации на видовую, с целого па часть, причём более конкретное обозначение может базироваться на обобщённом, но может быть и лексически новым. Типичен смысловой переход от явления к человеку, персонифицирующему это явление. Например, в проблемном очерке "Эмигранты" базовые номинации русская эмиграция, эмигранты, время от времени пропускаются не только через конкретизацию (волна эмиграции, русская колония эмигрантов), но и через персонификацию: Немало лет прошло с тех пор, как первый русский корабль подошёл к обрывистому калифорнийскому берегу. На его борту разный служивый люд: офицеры и матросы, инженеры и медики, купцы и крестьяне; С одним из таких "невозвращенцев" случайно встретился в Айове; Л как же относятся русские американцы к нам?; В штате Массачусетс живёт три поколения семьи Зубенко. Детям повезло: взрослые дома стараются говорить с ними только по-русски.

Информационная публицистика, особенно малых жанров, тематически ограничена предметно-понятийной сферой; в публицистике с воздействующей доминантой допустима также Я-тема. Специфика стиля проявляется в том, что образ повествователя не характерен для многих жанров (хроникальной заметки, отчёта), а при его наличии в других характеризуется документальностью. Он не создаётся в отрыве от личности журналиста, а непосредственно отражает эту личность, поставленную в определённые реальные и социальные обстоятельства. Субъективное отношение к предмету речи может выражаться и в текстах, построенных на формах третьего лица: с помощью оценочных и эмоционально-экспрессивных средств мы определяем наличие "закадрового повествователя" (Л. М. Майданова), по Я-тема эффективнее. Она открывает возможность привнести в текст непосредственность восприятия, проявить личностный характер оценок, создать эффект присутствия, задать тональность изложения. Недаром телевизионные репортажи с места событий принято преподносить методом прямого включения, эта идея осуществляется и в письменном тексте.

В художественно-публицистическом тексте, построенном "от первого лица", авторское Я реализуется в нескольких разновидностях: повествователь может быть участником события, исследователем обсуждаемой проблемы, вспоминающей и размышляющей личностью, рассказчиком. При этом в любом случае реализуется "гражданское Я" личности, сверяемое с общественными представлениями времени.

Я-тема в тексте может быть сквозной и плотной, разреженной или точечной. Наиболее чётко она представлена в жанрах репортажа и очерка, несколько скромнее выглядит в жанре корреспонденции. От "авторского Я" может оформляться и повествование, и описание, и рассуждение. Основными средствами данного тематического поля являются грамматические формы первого лица, местоимения и личные формы глагола. При этом используется не только единственное, по и множественное число этих форм -прежде всего местоимение мы как форма сближения повествователя со своим героем, а иногда и с адресатом текста (веемы знаем, как это трудно; мы часто забываем). К этим средствам присоединяется оценочная лексика, средства выражения модальности (надо, важно, казалось бы, к сожалению) и средства привлечения внимания: проблемные вопросы, конкретно-предметные характеристики, средства диалогизации, попутные замечания, акцептирующие высказывания (что особенно интересно, обратите внимание, посмотрим), - всё, что представляет и конкретизирует позицию автора. Лексико-стилистическое поле Я-темы многообразно, за счёт чего формируется большое количество тональных решений данной темы, а с нею и общей психологической атмосферы текста. Тенденция личностной подачи материала в современной публицистике развивается и усиливается.

Композиция публицистического текста в значительной мере определяется условиями производства и восприятия текстов. Расчёт на быстрое восприятие усиливает роль заголовка и зачина речевого произведения.

Заголовки публицистических текстов, в соответствии с принципами стиля, делятся на информативные и экспрессивные. Даже в официальных жанрах публицистики идёт постоянный поиск новых выразительных форм, а типичные структуры, например, номинативное словосочетание, включают в себя стилистически маркированные лингвемы (Эскалатор для подземки - выделено разговорное слово; Последний бросок в Европу - о решающем футбольном матче, стандартная метафора; Космическое ощущение - интервью с прима-балериной, взятое во время её гастрольного спектакля в киноконцертном театре "Космос" - наложение метонимии на метафору). Информативность заголовка наиболее полно проявляется в очень популярной в настоящее время форме повествовательного предложения-высказывания, когда заголовок или заголовочный комплекс представляет собой законченное сообщение. При использовании данной структуры газета не борется за краткость заглавия, взамен предлагая читателю самодостаточный информативный предтекст: Кредит можно будет вернуть досрочно и без штрафов (заголовок). Новшество коснётся тех, кто берёт новые займы и тех, кто уже их выплачивает (подзаголовок); Россия не будет наращивать внешний долг (заголовок). В будущем году наши займы составят 30% ВВП. По сравнению с Грецией это совсем немного (подзаголовок); Из-за отказа гидросистемы "Боинг" не смог вылететь из Томска в Москву (заголовок). Пассажиры просидели в аэропорту больше четырёх часов (подзаголовок).

В большинстве случаев корреспонденции и репортажи, интервью и статьи озаглавливаются изобретательно, эффектно. Магистральных линий выразительности несколько. Во-первых, это разговорность. Распространены цитатный способ (особенно в жанре интервью), применение вопросительных предложений, побудительных конструкций с обращением и без него, имитация реплики разговорного диалога, использование разговорной лексики и др. Во-вторых, это линия прецедентность, в том числе игровое обыгрывание прецедентных текстов, в третьих - использование специальных средств выразительности (тропов и фигур речи).

Зачин как часть "тела текста" по своей вводящей роли сродни заголовку. Этот микротекст позволяет читателю понять общие содержательные контуры публицистического материала и определиться, нужны ли ему дальнейшие подробности начатой темы.

В зачине обычно формируется основная тональность целого текста, нередко намечается оценочная позиция. Наиболее типичен зачин описательного характера. Варианты описания многочисленны. Это и стилистически сдержанное информационное сообщение, и пейзажная зарисовка, и конкретизированное описание места событий, и художественное портретное описание. Доминирует всё же принцип документализма, диктующий использование собственных имён, цифровых данных, делового лексикона.

Характерно, что большинство газет выделяет зачин в относительно автономный субтекст с помощью внешних приёмов, важнейшим из которых является шрифтовой способ. С его помощью зачин может не только содержательно, но и графически делиться на составляющие его компоненты, см. ниже различное оформление общей и детализирующей части описания (воспроизводится шрифтовое оформления оригинала):

135 800 ЧЕЛОВЕК БУДУТ ПРИЗВАНЫ ЭТОЙ ОСЕНЬЮ НА ВОЕННУЮ СЛУЖБУ В ВООРУЖЁННЫЕ СИЛЫ РОССИИ. Это почти на 100 тысяч юношей меньше, чем весной, когда в войска было отправлено 218 тысяч 720 человек. Об этом сообщил журналистам замначальника Генштаба Василий Смирнов на традиционной встрече, посвященной началу осенней призывной кампании. Одновременно наболевший вопрос о службе в армии аспирантов и интернов обсуждался в Московской городской военной прокуратуре. На этих двух мероприятиях выяснилось, что, во-первых, теперь наша армия не дотягивает до миллиона, а во-вторых, аспиранты из-за нерасторопности чиновников Минобразования так и остались без права на отсрочку.

Прокуроры, военкомы и правозащитники, собравшиеся за "круглым столом" в МГВП, коснулись проблемы аспирантов (Л. Панченко, О. Божьева. Далее весь объёмный текст оформлен обычным светлым шрифтом).

Так формируется "текст в тексте", лаконичная обобщённая выжимка содержания, предваряющая полное речевое произведение и минимизирующая усилия заинтересованного читателя, выбирающего "свои" темы и проблемы.

Повествовательный зачин, динамичный по своей природе, в большей степени, чем описательный, привлекает внимание, работает как "зацепляющий крючок" (А. Ф. Кони). Впрочем, и в описаниях могут использоваться различные приёмы, обнажающие цель воздействия, это тропы, нагнетание оценочной семантики, имитация разговорности.

Своеобразным зачином текста может служить письмо читателя, способствующее имитации прямого диалога с адресатом.

Рефлексы разговорности пронизывают в этом случае весь текст. В нём естественна "простая фраза" и неприемлема синтаксическая перегруженность. Данную композиционную структуру широко эксплуатирует газета "Аргументы и факты":

Без скидки, но с надеждой?

Удалось ли Януковичу договориться о дешёвом газе с РФ?

А. Харченко, Белгород

Переговоры прошли в подмосковном "Завидове". Президент Украины В. Янукович заявил о <...>. В Москве обещают продолжить разговор. Среди вариантов - возврат к идее о передаче украинской транзитной трубы в собственность российско-украинско-европейскому консорциуму.

Концовка публицистического текста выделяется в качестве композиционного фрагмента только в объёмных жанрах. Как и в других стилях речи, она соотнесена с зачином, иногда дословно заимствуя его часть (см. ниже) и, как правило, воспроизводя тональность. Так произведению сообщается целостность и завершённость. Типично также проспективное заключение, в котором говорится об ожидаемом развитии ситуации или состояния.

Тенденция дискретности, разбиения объёмного текста на совокупность относительно кратких и относительно самостоятельных составляющих в настоящее время очень сильна. Объёмный текст, как правило, представляет собой совокупность относительно самостоятельных озаглавленных фрагментов, имеющих общий заголовочный комплекс, зачин и концовку. Это делается независимо от жанра публицистики, так строят отчёты и репортажи, интервью и очерки. От характера темы эта структура тоже не зависит, ср. представление политической (1) и лирической (2) темы:

(1) Воскрешение бен Ладена (заголовок). > Z "Арабская весна" превратилась из сказки в фильм ужасов (подзаголовок). > 2 Запад повторяет схему: "Нам по барабану, что исламисты у власти: лишь бы не покупали оружие у России и дали нам нефть качать". Но это уже не сработает (зачин, выделен в газете п/ж шрифтом) > 2 "Запад ничему не учится": 7. "Оттереть Россию подальше" (внутренние заголовки частей текста) > 2 Я не собираюсь жаловаться - мол, какие мы бедненькие и как нас все обижают. <...> Схема "Нам по барабану, что исламисты у власти: лишь бы не покупали оружие у России и дали нам нефть качать" долго не работает. Сколько должно пролиться крови, чтобы в этом окончательно убедились?. Зотов. Концовка, выделена в газете п/ж шрифтом).

(2) Дыхание любви (заголовок). > 2 Потеряв любимую, он создал фонд её имени и встретил новую любовь (подзаголовок). > Ъ Они были вместе в горе и радости. Потом она умерла. Л он остался... Здесь можно было бы поставить точку. Потому что в смерти нельзя быть вместе. Но можно продолжать в делах тех, кто тебя любил. Как это случилось с Наташей и Женей (зачин, выделен в газете п/ж шрифтом). > Ъ "Прости, что не спас"; 2 Первое письмо; 2 Наташина звезда (внутренние заголовки частей текста) > Z Летом 2011 г. Всемирная организация по лёгочной гипертензии приняла в свои ряды большую и беспомощную Россию... в лице маленького благотворительного фонда, созданного Женей Комаровым. - в продолжение своей большой любви (П. Иванушкина. Часть концовки подчёркнута в авторском тексте).

Характерен для публицистики приём внешнего выдвижения воздействующе сильного короткого текстового фрагмента, который размещается в тексте как небольшая врезка с много более крупным шрифтом и особыми линейными границами, иногда дополнительно применяется цветовое выделение. Такая "заплата" цепляет внимание читателя даже при беглом просмотре текста. Содержательно ставка здесь делается либо на логическую ёмкость высказывания (На 30% увеличился фонд зарплаты учителей; В следующей Думе должны остаться четыре фракции; Отопительный сезон сорван) либо, чаще, на эмоциогенность ситуации, экспрессивность высказывания (5 лет давали ей врачи. Но они ошиблись; Его назвали русским агентом 007; Влюблённой женщине всегда 18). Это не простой в употреблении приём: он оправдан только в том случае, если не идёт в разрез с объективным и субъективным содержанием текста, а нередко выхватывают эффектное, но абсолютно частное, случайное высказывание.

Так или иначе, современная газета тщательно работает над экспликацией композиции текста, чем значительно облегчает и ускоряет восприятие его содержания.

Хронотоп публицистического текста определяется соотношением реального времени и "двойного" пространства - реального и социального.

Публицист постоянно встраивает свой текст в историческую перспективу, разрабатывая темпоральную позицию "сейчас", "сегодня". Эта позиция абсолютно конкретна или несколько обобщена ("сейчас" как "в этом месяце", "этим летом", "в этом году"), но в любом случае она достаточно точно документируется, специально оговаривается в тексте. Объективно-реальное время представления текста адресату - важнейшая составляющая документальности публицистического текста. Датировка текста осуществляется в общем предтексте периодического издания, наряду с его названием, и распространяется сразу па все публикуемые тексты отдельного выпуска газеты или журнала. Фактические реалии времени, относящиеся к его предметно-понятийному оснащению (хорошо отслеживаются по использованию новых заимствований из общетехнической и научной сферы: смартфон, стволовые клетки, нанотехнология, пластическая хирургия), и характеристики восприятия времени (лихое / непонятное / странное / замечательное / динамичное время; время перемен / так называемой демократии / бюрократического капитализма / великой России; период кризиса / постепенного преодоления кризиса/реформаторства; переломный год) дополнительно создают образ времени, тоже документальный и достаточно противоречивый, поскольку он замешан на оценках, принадлежащих представителям разных возрастных, профессиональных, социальных слоев общества. Публицистический стиль обладает собственной поэтикой (Г. Я. Солганик), и образ времени складывается здесь на основе многообразия точных номинаций эпохи и многочисленных оценочных характеристик явлений и событий текущей реальности.

При использовании повествовательной (событийной) схемы текста сигналы времени наделяются композиционной функцией. Они наиболее значимы в жанре репортажа, отражающего развитие события, например: 7, До начала масштабных маневров ещё полтора часа (далее следует описание экспозиции учений) > Ъ Наши три колонны из 16 машин обнаружены с беспилотника (далее - описание бомбёжки колонны) > 2 В грохоте и дыму подкатываем к цели. Перед нами - специально выстроенный для учений в степи посёлок Пашино (описание посёлка) > Вьехав в Пашино, наша группа... > Начинается штурм... > А наша часовая война закончилась. Характерно, что в данной схеме играют роль не только прямые сигналы времени (в приведённом примере -слова начало и закончилась), но и категория последовательности: цепь эпизодов основного события выстраивается в темпоральный ряд, так что сигналы времени, за исключением крайних позиций, становятся избыточными.

Подобным же образом может строиться метасобытие очерка с собственным сюжетом "журналист изучает проблему". Этапы этого события (автор очерка начинает расследование некой проблемы > по ходу расследования он предпринимает ряд действий > возвращаясь к месту работы, он обдумывает итоги своих действий и формулирует собственную позицию) также выстраиваются в последовательность и выполняют композиционную роль, читатель же мысленно проходит вместе с автором путь к осмыслению проблемы.

Помимо общетекстовой связи, сигналы объективного времени выполняют функцию сегментации. Располагаясь в начале (факультативно - и в конце) текстового фрагмента, они маркируют его границы. На темпоральной привязке часто встраиваются в текст развёрнутые иллюстрации с явными субъективными приращениями смысла, вот, например, зачин очерка В. Пескова "Дупло":

В начале сентября я поехал навестить лес, который не видел лет десять. Стаи искать знакомые приметы возне дорожки, ведущей через ручей в дубовые заросли. Вот крапива на месте заброшенного двора лесника, вот большая сосна среди дубов. <...>

А десять лет назад я был напуган появлением крупного жильца... Это была куница. <...> Мокрая куница скрылась в ветвях соседнего дуба, а я забыл о лесном случае и теперь вот вспомнил.

Вводящие темпоральные сигналы в публицистике менее стандартизированы, чем в строгих стилях речи, подчас тяготеют к индивидуальности формы, например, при вводе фрагмента-воспоминания: Оглядываясь на события тех дней, я вспоминаю события двухлетней давности; Что там, в начале?; много раньше; в далёкой юности.

В жанрах интервью, статьи категория времени ослаблена и менее конкретизирована, хотя ни отдельных темпоральных сигналов, ни общедокументального "сейчас" это не отменяет. При использовании рассуждения содержание может полностью уводиться во вневременное состояние, т.е. в область концептуального времени.

Реальное пространство также важно в публицистическом тексте. С помощью географических названий, личных имён, этнонимов событие текста размещается в мировом пространстве, и тут же обнаруживается социальность созданного пространственного конструкта. Название страны является прежде всего названием государства, название столицы или имя президента -символом страны (Москва заявила..; Вашингтон считает.., Горбачёв сломал Берлинскую стену), применение этнонима (русские, украинцы) - указанием на гражданство. В рамках стиля сформированы особые публицистические номинации социально-пространственной семантики (Запад, Европа, арабский мир, страны ислама). Перед нами "пространство публицистической картины мира" (Г. Я. Солганик), т.е. политика, идеология, социология, среда обитания, власть, общественное мнение в неразрывном соединении с их конкретно-физическими реалиями.

На роль основных номинаций поля пространства в публицистике выдвигаются собственные имена, поскольку пространственная привязка отображаемого факта максимально конкретна. Наряду с ними значима конкретно-предметная лексика и средства пространственного дейксиса: отсылочные единицы там, тогда, по направлению, где и т.п. При тематической обусловленности насыщенность текста лексическими локализаторами бывает велика: Антициклоны ещё наверняка будут. И в Европейской части России и на Дальнем Востоке. У нас условия для блокировки создают Уральские горы. Аналогичные процессы происходят в Охотском море. Своеобразным "стандартом выразительности" служат многочисленные метонимические переносы социально-территориального характера: вся Сагра, нападение па Сагру, Сагра праздновала победу над бандитами (здесь Сагра - это жители деревни Сагра), обсуждали Сагру, писать про Сагру, урок Сагры (Сагра - актуальное событие, вооружённое столкновение местных жителей с бандитами в уральской деревне Carpa). Такие единицы перемежаются с исходным топонимом (на окраине Сагры, выехать в Сагру) и, при всей их разговорной естественности, несут в себе экспрессивное зерно. На хорошо проработанном конкретном фоне концептуально значимые участки публицистического текста выделяются своей "экстерриториальностью" - нелокализованностью абстрактно-логического утверждения: Система выстроена так: каждого милицейского начальника интересует мнение только вышестоящего руководителя, от которого он зависит. На простых людей, граждан они не сориентированы.

Мера самостоятельности и текстовая роль пространственных сигналов более всего зависят от функционально-смыслового типа речи. В повествовательных фрагментах текста или при повествовательной логической схеме текста локальные указатели сочетаются с темпоральными: в феврале в Египте; 1 августа в МВД России. Эта структура, будучи родом из разговорной речи (вчера на даче) характерна не только для публицистики. Стилевую специфику ей придаёт социальность лексико-семантического наполнения.

Описательные фрагменты текста или целые тексты могут опираться на показатели пространства как на композиционные вехи. Так, в корреспонденции "Под Хабаровском нашли самородок ценой в 12,5 миллиона рублей", встроенный фрагмент "Самые знаменитые драгоценные гиганты" делится на микротексты с пространственно-временными вводами: Австралия, район Молиагул, 1869 год; Австралия, 1872 год; Россия, Челябинская область, Царёво-Александровский прииск, 1842 год; США, штат Калифорния, 1954. В корреспонденции "Хлеба хватит!" весь раздел "Уборочная страда" размечен пространственными сигналами. После общего логического ввода с погодой повезло не всем идут "территориальные сводки" об урожае зерновых, каждая из которых начинается с указания места: Забайкальский край, на Алтае, в Тюмени, в Курской области.

Степень индивидуальности и развёрнутости объективно-пространственной характеристики текстового содержания зависит от целеустановки автора и специфики жанра. В объёмных жанрах художественной публицистики создаётся образ пространства, как в художественной литературе. Для этого используются не только одиночные пространственные лингвемы, но и развёрнутые описания. В информационных, особенно малых по объёму, жанрах пространственная привязка события осуществляется сдержанно и экономно. Именно здесь разработана стандартная логическая модель краткого хроникального сообщения "что - где - когда", часто сворачиваемая до формулы "что - где", при общей темпоральной позиции "сейчас". Последовательность компонентов, представляемых обычно уже в заголовке или в зачине публицистического текста, варьирует, хотя чаще всего сначала задаётся хронотоп события (или одна из его составляющих), а затем уже оно называется: на днях в центре Москвы открылась аптека нового типа; в 2011 году Большой театр снова открыл свои объятия для публики; в ближайшие годы безработица в России будет уменьшаться; в Китае можно разгадать тайны древней цивилизации.

В целом комплексная категория хронотопа в публицистике, в отличие от научного стиля, далеко не только служебна. Она важна как содержательно, так и композиционно. В целом же публицистика создаёт отчётливый социальный срез каждого периода развития своей страны и своего народа.

Тональность - психологическое содержание речевого произведения - важная категория публицистического текста. Многообразие тональных решений в публицистике несомненно, и всё же можно говорить о тональных универсалиях стиля. Прежде всего, это тон непринуждённости и дружелюбия, тон собеседования. Современная публицистика устанавливает достаточно близкую, доверительную дистанцию общения между автором и адресатом, строит речевое взаимодействие как общение равных по социальному статусу собеседников, она стремится не вещать, а разговаривать, беседовать. Бесчисленное количество разговорных средств, которые органично вплетены в состав публицистических текстов и задают интонацию последних, подтверждает это. Данная тональность входит в число базовых.

Вторая составляющая тональности связана с мировоззрением автора и авторского коллектива. В средствах массовой информации действует этический кодекс, согласно которому публицистика должна распространять в обществе социальный оптимизм. В числе человеческих ценностей оптимизму принадлежит фундаментальная роль, определяющая качество жизни и само желание жить. Составляющие этого феномена: общее положительное эмоционально-оценочное восприятие мира и преобладание позитива над негативом; активно-деятельная жизненная позиция; устремлённость в будущее. Содержательное и речетекстовое обеспечение (или игнорирование) этих установок создаёт общий психологический облик отдельного текста и целого периодического издания (сверхтекста).

Возьмём, к примеру, один выпуск газеты "Известия" 2000 г. Визуальный ряд объединён в нём идеей "изображения энергии": используются портреты с активным жестом, сюжетные фотографии. Улыбчивость персонажей не преобладает. Основные субъекты представления - страна и человек. 27 раз использовано слово Россия, причём ни разу понятие не обытовляется и не обыгрывается, кроме того использовано 15 замещающих "социолингвем" (страна, родина, государство, власть, Кремль, Москва и др.). Среди событий немало отрицательных, в том числе вынесенных в основной заголовок полосы (Гроб без музыки; Не верю; Тени забитых предков), но негатив уравновешивается с помощью материалов позитивного содержания. Эмоционально-оценочная лексика используется сдержанно. Контекстными средствами последовательно создаётся положительный оценочный ореол слов Россия, родина и эмоциональная аура при подаче трудных жизненных обстоятельств. Тексты энергичны: доминируют активные синтаксические конструкции (Дума обсудила гарантии бывшим президентам; Украина всё-таки будет покупать газ у России), используется лексика с семами воли и параметрическими характеристиками (не позволит, требует, суров, возмущены, роскошь), подчёркивается результативность события, поступка (в частности, с помощью форм совершенного вида глагола). Полно и содержательно представлена категория будущего (скоро станет, завтрашний день, Я хочу, чтобы люди задумались). В целом создаётся образ активного реалиста, не склонного ретушировать действительность, но и не опускающего руки; гражданина, думающего о будущем своей страны. В составе этого образа практически нет игровой составляющей. Созданный психологический образ является устойчивой характеристикой издания. "Известия" конца XX в. не похожи ни на "Комсомольскую правду" того же периода с её гедонистической настроенностью и подчёркнутой молодёжностью, ни на "Литературную газету" с тональностью несколько пессимистического взгляда со стороны.

Тональность конкретного текста задаётся фактором жанра, а также конкретной целеустановкой автора, актуальной темой, способом её разработки, авторской индивидуальностью публициста. Информативные жанры связаны с объективной тональностью. Однако подчёркнутое внимание к объективной стороне событий создаёт психологическую картину деловитости, а это тоже тональность. Аналитические жанры связаны со сдержанным проявлением психологических красок. Наиболее полно категория тональности реализуется в очерке, репортаже, интервью. Мощность категории тональности более всего зависит от жанрово определённого права автора на его "личное присутствие" в тексте. И. Р. Гальперин писал: "Коэффициент модальности... тем выше, чем отчётливее проявляется личность автора в его произведениях"[1].

Лингвистическое обеспечение тональности осуществляется двумя основными способами. Первый из них - собственно полевый: текст насыщается большим количеством точечных включений и коротких выражений единой стилистической окрашенности, отражающей авторскую позицию; совокупность этих средств образует функционально-текстовое поле, качественное определённое и свидетельствующее о значимости заданной тональности.

Репертуар применяемых средств общего публицистического поля тональности велик и разнообразен, хотя журналисты далеко не всегда прибегают к прямым средствам передачи экспрессивности. Предпочитается воздействие через сам факт, а не выражение эмоций по поводу факта. Сюжетно-фактическое обеспечение тональности - в числе самых распространённых форм. Это особенно заметно в журналистике драматических событий: факт стихийного бедствия, трагической ошибки, преступления подаётся скупо и сдержанно, он говорит сам за себя. Распространена также фиксация эмоциональных состояний и эмоциональной окраски ситуаций. Не выразить, а назвать чувство - за счёт этого тональность текста приобретает черты глубины и сдержанности, полностью дистанцированной от чрезмерности, надрывности, экзальтации. Такой тип тональности характерен, к примеру, для творческой манеры В. Пескова. Например, в очерке "Жестокость" заглавная номинация используется автором 12 раз, а к ней присоединяются обозначения чувств и состояний, являющихся следствием человеческой жестокости (негодование, стыд, раскаяние, страдание, мучения, болезненное). Так создаётся тональность тревоги и боли за всё живое, сострадания. Характерно, что эмоционально-оценочная доминанта текста может задаваться уже в его заголовке: Счастливый однолюб; Обвинения, высказанные в запальчивости; Крах одной фальшивки.

В создании тональности важны лексические единицы с эмоциональным и оценочным потенциалом. Рассыпанные в тексте, они ощутимо поддерживают друг друга своим оценочным единством. Сравним, например, по этой линии предновогодний репортаж (1) и проблемную статью-расследование (2): виртуоз, лёгкость, изящество, праздничный, чудеса, гордиться, молоды, интересный, герой, спасибо, улыбаться, сюрприз, позаботились (1); ущерб, потрясать, конфликт, нервозность, антагонизм, нарушение (2).

Второй способ выражения тональности - это авторизация. Он связан с тем, что публицистический текст может включать в себя изложение метасобытия - той деятельности, которую осуществляет публицист, изучающий данное конкретное явление действительности. Поскольку в публицистике образ автора совпадает с авторским я журналиста, постольку его реализация придаёт индивидуально-личностную окраску всему, о чём идёт речь в тексте. Образ автора становится психологическим камертоном целого текста. Современная публицистика ещё больше расширила "авторское право" журналиста на прямое личное присутствие, на выражение психологически окрашенного мнения, что очень важно в плане восприятия.

Включённый образ автора может создаваться точечными высказываниями (меня тревожит; я не могу отделаться от мысли; задаю очень существенный для меня лично вопрос), микротекстами (например, многие публицистические выступления В. Шукшина имеют зачин индивидуально-авторского характера, основанный на конкретно-биографическом факте), в крупных жанрах - сюжетным способом, композиционно организующим текстовое изложение.

Итак, поле тональности в публицистике обладает чёткой выраженностью. В зависимости от требований жанра, особенностей темы, творческой индивидуальности автора меняется степень активности той или иной группы средств поля тональности. В информационной публицистике центр тяжести смещён в событийно-фактическую область; в информационно-воздействующих жанрах - в область индивидуально-речевую. Языковое обеспечение тональности идёт на базе обозначений оценок, эмоций и воли, лексики с соответствующими коннотациями, экспрессивных средств языка и речи, дающих непосредственный выход чувствам.

Категориально-текстовая картина публицистического стиля в целом характеризуется содержательной и прагматической равноценностью всех текстовых категорий. Полнота языкового и речевого обеспечения каждой из них также является свойством стиля. Заметна также текстотипологическая динамичность. В этом отношении публицистический стиль - антипод консервативного официально-делового.

  • [1] Гальперин И. Р. Текст как объект лингвистического исследования. М.. 1981. С. 118.
 
Если Вы заметили ошибку в тексте выделите слово и нажмите Shift + Enter
< Предыдущая   СОДЕРЖАНИЕ   Следующая >
 
Предметы
Агропромышленность
Банковское дело
БЖД
Бухучет и аудит
География
Документоведение
Журналистика
Инвестирование
Информатика
История
Культурология
Литература
Логика
Логистика
Маркетинг
Медицина
Менеджмент
Недвижимость
Педагогика
Политология
Политэкономия
Право
Психология
Религиоведение
Риторика
Социология
Статистика
Страховое дело
Техника
Товароведение
Туризм
Философия
Финансы
Экология
Экономика
Этика и эстетика