Символизм. Жестокость, эротика: "в... закате утонула (так пышно!) кровать"; мечты о рыцарстве и прекрасной даме

Что такое символизм

Символизм (oт фр. symbolisme. греч. symbolon - отметка, эмблема, знак, символ) - широко представленное во французской и русской поэзии (конец XIX - начало XX в.) художественное направление эпохи модернизма. Возникновение термина связано со спором. Сотрудник "Temps" П. Бурде в 1885 г. обвинил французского поэта-символиста Поля Верлена (1844- 1896), лидера французских символистов Стефана Малларме (1842- 1898) и их последователей в "декадентстве". Жан Мореас не согласился с таким обвинением и назвал их поэтами "символическими" (symboliques) (см. Иванов. 1995. С. 145). Статья Жана Мореаса "Манифест символизма", напечатанная в литературном приложении к "Фигаро" (18 сентября 1886 г.), многое определила в истории становления и развития символизма. Даже сам термин (название этого направления) был впервые предложен в этой статье.

Название "символизм" привилось. Теоретик символизма Гюстав Кан формулирует творческий принцип этого направления: пропускать природу сквозь призму темперамента.

Шарль Бодлер предложил формулу символизма: "фосфоресцирующее гниение", ужас и экстаз. Поль Валери дал свое несколько ироническое определение новому художественному направлению: символизм - это совокупность людей, поверивших, что в слове "символ" есть смысл.

Французский символизм

Символизм родился во Франции. Его социальной почвой были разочарования ходом мирового и национального исторического развития, что сказалось на стремлении поэтов-символистов погрузиться в метафизические проблемы бытия.

Фундамент французского символизма заложили своим творчеством П. Верлен, С. Малларме, Лотреамон, А. Рембо. Критики символизма утверждали его чуждость духу французской национальной культуры, всегда ориентировавшейся на ясность, определенность, логичность, разумность. Символизм же по их наблюдениям тяготел к туманным, зыбким образам, к мистике и алогизму. Эти критические нападки не помешали бурному развитию нового художественного направления.

При своем зарождении французский символизм был преисполнен социального протеста. Таковы, например, "Цветы зла" Бодлера (1857). Поскольку социальная напряженность в обществе, проявившаяся в революции 1848 г. и в событиях 1871 г. (Парижская коммуна), не находила разрешения, во французском символизме стали проявляться декадентские черты и пессимистические настроения.

Эстетика французского символизма полагает, что в глубине обычных вещей скрывается тайна. Ее разгадка дана только искусству, особенно музыке и поэзии. С. Малларме в статье "Тайна в поэзии" (1896) писал, что поэзии свойственно ощущение тайны; поэзия - высшая форма постижения мира. В.Э. Мишле в работе "Об эзотеризме в искусстве" (1891) утверждал, что поэзия близка религии, а поэт наделен божественным всемогуществом.

Русский символизм возник под влиянием художественных импульсов, пришедших от французской литературы. При этом Брюсов и Бальмонт ориентировались не столько на французских символистов рубежа веков, сколько на Бодлера, Верлена и Малларме.

Поль Верлен запечатлял "пейзаж души" поэта, мимолетные мгновения жизни, оттенки настроений и оттенки реальности, вызывающей изменения человеческих настроений.

Русский символизм продолжил эстетическое неприятие пошлости и буржуазности - социальную линию, начатую французским символизмом.

Русский символизм

Альманах Брюсова "Русские символисты" своим появлением на свет обозначил появление нового художественного направления в русском искусстве.

Сложна история русского символизма. Он возник в годы крушения народничества, воцарения в обществе пессимизма и разочарования в идеалах, переоценки ценностей, сомнений в научных знаниях, в эпоху надвигающихся войн и революций.

Первые произведения русских символистов были похожи на творческие достижения Верлена, Малларме, Метерлинка.

Символизм 1890-1910-х гг. - А. Блок, А. Белый (1880-1934), Ф. Сологуб (1863-1927), К. Бальмонт (1867-1942), И. Анненский (1855-1909), В. Брюсов (1873-1924), 3. Гиппиус (1869-1945), Д. Мережковский (1865-1941), Вл. Соловьев (1853-1900), Вяч. Иванов (1866-1941), а в музыке А. Скрябин, в живописи - М. Врубель, Н. Рерих (1874-1947).

Брюсов аттестовал символизм как литературную школу, близкую к импрессионизму: "Цель символизма - рядом сопоставленных образов как бы загипнотизировать читателя, вызвать в нем известное настроение" ("Русские символисты". Вып. 1, 1894. С. 3-4); символизм - "поэзия намеков" ("Русские символисты". Вып. 2, 1894. С. 10).

 
< Пред   СОДЕРЖАНИЕ     След >