Конструктивизм

Архитектуру следующего после модерна направления в мировой архитектуре принято называть архитектурой конструктивизма (в Германии принято название баухауз). Конструктивизм обычно считают русским (точнее, советским) явлением в архитектуре, однако это не совсем правильно. Действительно, конструктивизм как особое направление в архитектуре возникает после Октябрьской революции 1917 г. в качестве одного из направлений нового, авангардного стиля пролетарского искусства. Однако элементы конструктивизма были заметны и в архитектурных сооружениях предреволюционного времени. Например, возведенное в 1912–1913 гг. по проекту архитекторов братьев Л. А., В. А., А. А. Весниных здание Московского главпочтамта на Мясницкой улице или построенный по проекту архитектора Б. М. Великовского в 1912 г. доходный дом № 15 по той же Мясницкой улице (рис. Х.11) уже несут на себе отпечаток более нового, модернистского направления в архитектуре, которое позднее получило наименование конструктивизма.

В условиях послереволюционного отрицания устоев и в условиях непрекращающегося поиска новых форм развития искусства, которые подразумевали забвение и отрицание всего старого, новаторы, в том числе и от архитектуры, провозгласили отказ от "искусства ради искусства". Отныне искусство должно было служить производству. Само слово "конструктивизм" происходит от латинского слова construction – построение. Это направление в архитектуре, для которого характерны простота, подчеркнутый утилитаризм архитектурных форм при полном отстутствии декора. Архитекторы-конструктивисты старались подчеркнуть функциональность, простоту геометрических форм. И несмотря на то что многие считают конструктивизм чисто советским/русским явлением, он зарождается именно на Западе. В Германии и бывшей Австро-Венгрии после поражения в Первой мировой войне возникла необходимость возводить как можно больше дешевого социального жилья для беженцев, реэмигрантов и приехавших в города сельских жителей. Так возникают кварталы социального жилья, архитектура которых должна была подчеркивать функциональность и удобство для жителей. Постепенно из Германии и Австрии этот стиль проникает во Францию, Великобританию и США. Также постепенно архитектура конструктивизма входит в моду, и в этом стиле возводятся частные дома и даже загородные усадьбы европейских и английских аристократов. В СССР развитие конструктивизма пошло иным путем. В 1925 г. было создано Объединение современных архитекторов (ОСА), которое стало центром развития нового архитектурного направления.

В ОСА сотрудничали многие выдающиеся архитекторы того времени, такие как братья Александр, Виктор и Леонид Веснины, Моисей Яковлевич Гинзбург, Илья Голосов, Константин Мельников. Многие ведущие русские архитекторы, например Алексей Щусев, стали пользоваться новыми конструктивистскими методами. Наиболее интересны эксперименты архитекторов-конструктивистов при строительстве рабочих клубов. Среди них ДК им . Зуева (арх. И. Голосов), ДК. им. Русакова (арх. К. Мельников), ДК завода ЗИЛ и здание Театра-студии киноактера (арх. братья Веснины) (рис. Х.12).

Говоря об архитекторах модернистах, нельзя не остановиться на творчестве К. Мельникова. Его архитектурные шедевры, такие как ДК им. Русакова (с 1996 г. – Театр-студия Романа Виктюка), дом издательства "Московская правда" в Потаповском переулке, вестибюль станции Сокольники Московского метрополитена и, наконец, его собственный частный дом, построенный в Кривоарбатском переулке в 1929 г. (рис. Х.13), являются наиболее интересными памятниками архитектуры этого нового стиля в Москве.

Важной вехой в развитии-архитектуры конструктивизма стала деятельность братьев Весниных. Они пришли к осознанию так называемой пролетарской лаконичности в архитектуре, или пролетарской эстетики архитектуры. Впервые архитекторы заявили о себе как об архитекторах-конструктивистах во время конкурса на проект здания Дворца труда в Москве. Однако наиболее красивым с точки зрения конструктивистской эстетики можно считать реализованный Весниными проект здания московского отделения газеты "Ленинградская правда" на Страстной площади в Москве. Здание было очень сложным, так как был выделен очень маленький земельный участок 6 × 6 м на площади. Веснины спроектировали в итоге миниатюрное шестиэтажное здание, которое включило в себя не только офис издательства и редакционные помещения, но и газетный киоск, вестибюль и читальный зал.

Ближайшим соратником и помощником братьев Весниных был архитектор М. Я. Гинзбург, который помимо архитектора-практика был и выдающимся архитектором-теоретиком начала XX в. Его книга "Стиль и эпоха" является до сих пор уникальным научным трудом, в котором автор говорит о том, что каждая эпоха развития человеческой цивилизации адекватно и стилистически соответствует своему особому направлению в развитии истории искусства и архитектуры. Наиболее известным архитектурным шедевром конструктивизма, автором которого является архитектор Гинзбург, стал жилой дом Наркомфина (Народного комиссариата финансов). Это знаменитый дом-комунна, который по замыслу должен был воплощать в себе лучшие качества нового советского комунального общежития. В доме-коммуне жильцы обладали замкнутым циклом жизнедеятельности, начиная с общественной столовой и бассейна и заканчивая прачечной и детским садом при доме. Кроме того, это здание интересно тем, что архитектор впервые в Москве спроектировал таунхаус для народного комиссара финансов Сокольникова, который отказывался жить в доме коридорного типа, каковым был по проекту дом Наркомфина (рис. Х.14).

В 1926–1928 гг. в конструктивизме выделяется особое направление функционального метода. В этом направлении каждой функции соответствует наиболее объемно-рациональная планировочная структура (форма соответствует функции). На этой волне происходит борьба архитекторов-конструктивистов против стилизации, против превращения конструктивизма из архитектурного метода в стиль. Так, например, нападкам конструктивистов подвергался архитектор Г. Бархин, автор знаменитого здания издательства "Известия". В эти годы происходит увлечение конструктивистов архитектурными идеями французского архитектора Ле Корбюзье, который много раз приезжал в Москву, сотрудничал с ОСА. В 1929 г. он предложил И. В. Сталину знаменитый проект "Новая Москва", согласно которому старый город в пределах Садового кольца должен был быть частично сохранен (Кремль, отдельные исторические памятники), а новый город – столица социалистического государства – должен был быть возведен на освободившихся территориях и за пределами Садового кольца. Однако этот проект противоречил сталинскому проекту социалистического города, поэтому он не был реализован. В Москве сохранилось лишь одно здание, построенное по проекту Ле Корбюзье, – это здание Главного статистического комитета в конце Мясницкой улицы у Садового кольца (1926–1929) (рис. Х.15).

Говоря о том, что многие выдающиеся архитекторы дореволюционного времени с энтузиазмом приняли новое направление в архитектуре, мы упоминали архитектора А. В. Щусева. Достаточно вспомнить такие его проекты, как здание Наркомзема на Садовом кольце (1926–1928), ныне Министерство сельского хозяйства РФ (рис. Х.16) и Мавзолей В. И. Ленина на Красной площади, чтобы можно было говорить о нем как о выдающемся представителе архитектурного направления конструктивизм в Советской России.

За рубежами СССР признанным центром конструктивизма стала Веймарская Германия. В 1924–1934 гг. в Дессау начинает формироваться крупный архитектурный центр нового направления, который получил название Bauchaus (рис. Х.17) – домостроение. Этим термином в Европе стали называть все новое архитектурное направление. Однако в Германии и Европе баухауз стал развиваться как стиль индивидуализма в архитектуре. Примером этого могут служить частные виллы архитекторов – членов дессаусского баухауза, а также частные виллы в берлинских пригородах Грюневальд, Далем и Ванзее.

Золотая эра авангарда (конструктивизма) была недолгой, но даже за этот короткий промежуток времени (за это десятилетие) работы как советских, так и европейских архитекторов смогли оказать значительное влияние на мировое зодчество и войти во все учебники архитектуры. К 1934–1935 гг. как в СССР, так и в Европе (в частности, в Германской империи) авангардную архитектуру стали серьезно критиковать, объявляли архитектурным формализмом, "еврейской архитектурой" (в Германии), "буржуазным направлением в архитектуре" (в СССР), и постепенно она стала уступать место архитектурным течениям, которые ориентировались на традиционные и античные образцы архитектурного стиля (архитектура архитектора А. Шпейера в Германии 1933–1945 гг., сталинский ампир в архитектуре СССР 1930-х – середины 1950-х гг.). Последний всплеск архитектуры конструктивизма (авангарда) приходится на время создания независимого государства Израиль (1947). Можно отметить такие архитектурные постройки в стилистике конструктивизма, как здание Кнессета – парламента Израиля в Западном Иерусалиме (1955) (рис. Х.18), здание израильского посольства в Москве на улице Большая Ордынка.

Дальнейшее развитие архитектуры идет очень быстрыми темпами в ногу с развитием науки и техники. Архитектурные стили сменяют друг друга. Периоды смены стилей сокращаются до 10 лет. Осмысление опыта развития архитектуры продолжается и в настоящее время (и будет изучаться студентами в последующих курсах, в том числе и в магистратуре).

 
< Пред   СОДЕРЖАНИЕ     След >