Поэтический реализм.

В 1912 г. в Чикаго стал издаваться журнал «Поэтри» (Poetry, 1912—1936). Вокруг него группировались молодые таланты, те, кто подняли знамя «новой поэзии», отмеченной демократизмом и духом исканий. Фрост, Сэндберг, Э. Паунд, Т. С. Элиот, В. Линдсей, X. Крейн и др. выступили почти одновременно, широким фронтом, охватывая разные сферы жизни, демонстрируя разные стили, формы и манеры. Как раз в начале 1910-х годов, перед Первой мировой войной, они выпустили сборники, принесшие им широкую известность. При всем их различии эти поэты были тесно связаны с национальной почвой, внесли долгожданное обновление в образную и метрическую систему американской поэзии. Гарриэт Монро (Harriet Monroe, 1860—1936), поэтесса, редактор и основатель журнала «Поэтри», избрала девизом издания слова Уитмена: «Большому поэту нужна большая аудитория». Ее вдохновляла оптимистическая вера в то, что «новая поэзия» перестанет быть Золушкой в семье других искусств и жанров в Америке.

И это предсказание сбылось. Продолжатель уитменовской традиции Карл Сэндберг входит в большую литературу сборником «Стихи о Чикаго» (Chicago Poems, 1916), провозгласив себя поэтом-урбанистом, певцом людей труда. С книг «Воля мальчика» (A Boy’s Will) и «К северу от Бостона» (North of Boston) начинается слава Роберта Фроста, запечатлевшего сельскую Новую Англию, тонкого лирика и философа (подробно о них см. в главе XXIII).

 
Посмотреть оригинал
< Пред   СОДЕРЖАНИЕ   ОРИГИНАЛ     След >