Общая характеристика аналитических жанров. Прогнозы и предположения в аналитических жанрах

При исследовании социальных ситуаций, проблем, конфликтов применяются методы обобщения, анализа, синтеза. Комментарий — основа аналитических жанров и представляет собой общий композиционный и стилистический метод отражения и отображения действительности. Специфика аналитических жанров — в их нацеленности на доказательное изложение идеи, отстаивание авторской позиции.

Основное требование к аналитической журналистике — взвешенность фактов, доказательность выводов и четкая авторская позиция. Журналист ставит перед собой задачу, связанную с определением будущего состояния заинтересовавшего его явления. Такая задача называется прогнозированием. Выделяют три класса методов прогнозирования: экстраполяцию, моделирование, опрос экспертов. В журналистике формируются прогнозы различных видов:

  • 1) прогноз-обязательство или прогноз-обещание;
  • 2) прогноз-уверенность или прогноз-убежденность;
  • 3) прогноз-предубеждение;
  • 4) прогноз-желание;
  • 5) прогноз-напоминание;
  • 6) прогноз-предложение;
  • 7) прогноз-сомнение;
  • 8) прогноз-информация [Мезенцев М. Т. Суждения о будущем в публицистическом тексте. Ростов н/Д, 1983. С. 10].

Нередко, прогнозируя развитие события, журналист опирается не только на вполне достоверные положения, но и на вероятностные — высказывает предположения (догадки, предварительные соображения).

Основными видами аналитических жанров являются корреспонденция и статья. В основе жанра обычно находится конкретная социально- экономическая ситуация.

Корреспонденция структурно представляет собой анализ фактов, связанных единством темы, и их комментарий. Задача корреспонденции — изучение причин и следствий явлений — определяет практическую направленность жанра.

Адресатом корреспонденции является как личность, так и любой социальный институт. Структура корреспонденции обычно жесткая: постановка проблемы — система доказательств — аргументация. Детали и комментарий (попутный или «скрытый») создают сопоставительный фон.

Корреспонденция сообщает существо и характер происходящего события, которое носит, как правило, конфликтный характер, анализирует факты, обобщает их. Журналист аналитически разрабатывает локальную тему, анализирует конкретный материал, обобщая и делая выводы. Объем газетной корреспонденции около 7000 знаков.

Для описания (например, в корреспонденции) того или иного конфликта необходимо знать:

  • 1) характеристики конфликтующих сторон (их ценности и мотивации, устремления и цели, их интеллектуальные, психологические и социальные ресурсы для ведения или разрешения конфликта; их представления о конфликте, включая концепцию стратегии и тактики, и т. д.);
  • 2) предысторию взаимодействий конфликтующих сторон (отношение друг к другу, взаимные стереотипы и ожидания, включая представление об отношении к себе противоположной стороны, и главное — степень полярности взглядов по системе «хорошо — плохо» и «заслуживает доверия — не заслуживает доверия»);
  • 3) природу того, что привело к конфликту (его границы, жесткость, мотивационную ценность, определение, периодичность и т. п.);
  • 4) социальную среду, в которой возник конфликт;
  • 5) заинтересованные стороны (их отношение к конфликтующим сторонам и друг к другу, их заинтересованность в тех или иных результатах конфликта, их характеристики);
  • 6) применяемые конфликтующими сторонами стратегию и тактику;
  • 7) результаты конфликта для его участников и заинтересованных сторон (выгоды или потери, связанные с непосредственным предметом конфликта, перспективы взаимоотношений участников конфликта).

Существует несколько видов корреспонденции: информационная, аналитическая, постановочная, проблемная, корреспонденция-раздумье.

Информационная стоит ближе к заметке. Аналитическая обычно включает не одно, а несколько типичных событий, прошедших за определенное время. В постановочной корреспонденции выдвигается на обсуждение общественности важная проблема, выясняются ее истоки, круг лиц, заинтересованных в решении проблемы, альтернативные пути ее разрешения. Такой вид корреспонденции включает в себя суждения нескольких лиц. Корреспонденция-раздумье представляет собой размышления автора над фактами, содержит комментарии к ним.

Основой корреспонденции является одна стержневая мысль, одно соотношение — человек и его дело. Анализ ситуации предполагает беседу с людьми — источниками информации, сопоставление их мнений, знакомство с документами, справочной литературой, работу с цифрами и формулирование выводов на основе анализа. Композиция корреспонденции строго продумана.

Рекомендуется внимательно изучить опыт использования данного жанра в современных периодических изданиях, обращая внимание на то, как авторы излагают и анализируют факты, убеждают читателя, какие выразительные средства применяют в процессе решения конкретных творческих задач.

Алгоритм анализа корреспонденции: соотношение информационного, рационального и эмоционального компонентов в данной корреспонденции; учет возрастных, национально-культурных, социальных и других особенностей аудитории при организации корреспонденции; способы воздействия на аудиторию; характеристика звеньев коммуникативной цепи.

Статья требует высокой степени журналистского мастерства. В отличие от корреспонденции, которая рассматривает ситуацию, ограниченную местом и временем, в статье отдельные ситуации рассматриваются как часть более широкого явления. Статье присущи масштабность взгляда, глубина обобщения. Ее задача — проследить связь ситуации с социальными проблемами. В статье используется вся совокупность фактов. Здесь важны четкость позиции автора и четкость его концепции.

Статья — это жанр, отражающий действительность в ее сущностных проявлениях. В качестве «новости» предлагается авторская концепция того, как он увидел и оценил состояние проблемы. Факты становятся поводом для постановки важной и актуальной общественной проблемы и анализа тенденции общественного развития.

Статья требует широты охвата действительности, анализа множественности систематизируемых факторов, масштабности обобщений и выводов. Интерпретация фактов базируется на развитости содержания и богатстве выразительных средств.

Виды статей: передовая, фоновая, редакционная (вводная), теоретико-популяризаторская, проблемно-постановочная, теоретическая, критическая, публицистический комментарий.

Статьи можно классифицировать и по тематическому признаку: об экономике, политике, этике, международных событиях, искусстве.

Фоновая статья предполагает искренний, доверительный тон, в основе текста — монолог. От автора требуется четкость формулировок. Обязательное условие статьи — живость изложения.

Задача редакционной статьи заключается в том, чтобы не только подчеркнуть актуальность, злободневность поднимаемых проблем, но и дать обществу ориентиры в оценке происходящего.

Проблемно-постановочная статья требует особой системы авторской аргументации, применения логических доказательств, использования средств убеждения читателя.

В теоретической статье важно соотношение логических и эмоциональных приемов убеждения, правильно выбранный тон, продуманное использование полемических приемов, сосредоточенность на центральной идее.

На радио и телевидении применяется такая модификация, как публицистический комментарий на международные, экономические, политические, юридические, финансовые, военные, культурологические, нравственные темы.

Работа над статьей — трудоемкий процесс. В нем за основу берется событие, далее следует авторский комментарий. Автор, опираясь на факты из различных источников, прослеживает историю вопроса, раскрывает истинный смысл события, явления, процесса. Например, это может быть комментарий к статистической сводке ЦСУ. Каждый этап работы четко планируется: выбор темы, замысел, рабочая гипотеза, сбор необходимого материала, разработка темы, литературная редакция. Главное требование к статье — компетентность ее автора.

В разных жанровых формах — разные масштабы исследования и аргументационного подкрепления выводов. Журналист ищет поводы для комментирования событий и выбирает жесткий, мягкий и эссеист- ский варианты их анализа в колонке. Стилистика изложения определяется запросами целевой аудитории. У авторов колонок неподражаемый индивидуальный стиль, приемы комментирования и общения со своей аудиторией.

Обозрение — аналитический жанр, который знакомит читателей с важнейшими событиями жизни страны, области, города, предприятия за определенный период (неделю, месяц). Обозрение может быть посвящено не только внутренним темам, но и международным.

Главное назначение обозрения как публицистического жанра состоит в том, чтобы на основе определенной совокупности типичных, характерных, репрезентативных фактов современности воссоздать обобщенную картину (панораму) реальной действительности, выражающую ведущие тенденции и закономерности ее развития.

Рассмотрение и интерпретация фактов происходит при обозрении элементов обширного целого в их связях и взаимовлияниях. Событие исследуется для выявления тенденций. Используется метод панорамирования. В обозрении фиксируется социальное время. Журналист выполняет сверхзадачу — открыть в наблюдаемых событиях внутреннюю закономерность. Свободная, раскованная форма, аналогии, сравнения, ассоциации вызывают эффект «наглядности», что помогает читателям увидеть связь фактов и мнений.

В обозрении представлена реальная, современная социально-политическая, общественно-политическая и духовная жизнь общества, взятая в ее сущностных проявлениях. Органическая совокупность типичных социальных фактов, явлений, событий, ситуаций, процессов и составляет предмет публицистического обозрения.

Обозрение можно классифицировать по содержательному признаку:

  • 1) общее обозрение;
  • 2) тематическое обозрение.

Журналист должен обладать эрудицией, интуицией, знаниями в области политики, экономики, культуры, иметь богатейший фактический материал.

Существует несколько видов обозрения: журнальное, газетное, книжное, кинообозрение, радиообозрение, телеобозрение.

Классификация обозрения по форме: информационно-публицистическое, публицистическое, художественно-публицистическое.

В обозрении важны: группировка фактов, выявление концепции, определение формы и содержания; диалектическая взаимосвязь реальных фактов, событий, процессов, взятых из объективной действительности.

Ценностное содержание обозрения включает идеологическую оценку, научный и экспертный комментарий.

Наиболее популярен тематический вид обозрения. К числу таких обозрений относят 17 модификаций: экономическое, коммерческое, научное, внутреннее, внешнеполитическое, международное, иностранное, кинообозрение, телевизионное, радиообозрение, книжное, журнальное, газетное, спортивное, шахматное обозрение.

Выделение видовых признаков обозрения как по содержанию, так и по форме зависит от типа периодического издания (общественно- политический, отраслевой, промышленный, молодежный и т. д.); от масштаба его деятельности (мировой, планетарный, всероссийский, областной, районный), от тех конкретных задач, которые решаются в данном обозрении.

При написании обозрения группируйте социальные факты по их содержанию (социально-экономические, исторические) или по их структуре (сложные и простые факты) либо по значимости (существенные и несущественные).

Рецензия — это оценка научного, художественного или общественно-политического произведения. В этом жанре информативность сочетается с глубиной рассмотрения проблемы. Выбор предмета оценки зависит от важности культурного или научного события, личных пристрастий рецензента. В рецензии ярко выражено личностное начало. Читателю должны быть понятны логика авторского замысла, критерии оценки. Система доказательств диктует сюжетно-композиционное построение конкретной рецензии.

В художественно-публицистических жанрах отражается социальный характер тематики. В них присутствует комбинация фактов и событий, отраженных в образной форме. Художественно-публицистические жанры представляют собой синтез науки и искусства, литературы и социологии. Преимущественная сфера отражения в художественнопублицистических жанрах — это социальные, духовные, нравственные коллизии личности.

Специфика художественно-публицистических жанров — в одновременной индивидуализации и типизации образов, сочетании доку- ментализма и художественности; стремлении разглядеть в личности социальный тип, а в конкретном событии — актуальную проблему. Средства создания художественно-публицистических образов практически неисчерпаемы. Художественно-публицистические жанры допускают определенную степень условности и домысла. Психологизм является основным методом раскрытия человека во взаимосвязи с другими людьми, ситуациями и обстоятельствами.

Тексты в СМИ имеют свою стилевую особенность. Она определяется такими внеязыковыми факторами, как актуальность, оперативность, периодичность, ярко выраженное отношение автора к содержанию высказывания.

Публицистический стиль характеризуется единством двух функций — информационной и воздействующей.

Информационная функция формирует такие качества текста, как документальность, официальность, объективность. Воздействующая связана с формированием оценочности, императивности, выразительности, эмоциональности, полемичности.

Взаимодействие этих двух функций определило основной стилеобразующий принцип публицистической речи: чередование стандартных и экспрессивных единиц языка. Публицистический жанр не только содержит констатирующую речь, но и выражает отношение к сообщаемому. Публицистический текст направлен на воздействие, на убеждение. Такой текст предполагает систему доказательств: выдвижение тезисов и аргументацию. Это сближает его с научными текстами.

Публицистика — особый тип творческой деятельности, принципиально не замкнутый в профессиональные рамки. Смысл ее в том, что она позволяет любому члену общества, способному владеть словом, осуществлять свою гражданскую миссию посредством публицистического выражения собственного мнения на основании собственного опыта — гражданского ли, профессионального ли [Лазутина Г. В. Основы творческой деятельности журналиста. М.: Аспект-Пресс, 2000. С. 46].

В публицистическом тексте используются приемы выразительного письма, что сближает его с художественной речью. В текстах художественной литературы образные средства формируют наглядность высказывания и оказывают воздействие на эстетическое, чувственное восприятие сообщения. В текстах публицистики эти же средства подчеркивают авторскую мысль, способствуя не столько эмоциональнообразному, сколько рационально-логическому восприятию информации.

Популярными сегодня стали инвективы. Инвектива — это такой способ осуществления вербальной агрессии, который воспринимается в данной семиотической группе как резкий или табуированный. На практике любое экспрессивное слово и выражение может быть воспринято как сознательная инвектива.

Инвектива популярна, во-первых, потому, что слова и выражения, связанные с привычными контекстами, оценками перешли в нетипичные для них условия общения: часто оратор, желающий оживить свою речь, сделать ее менее официальной и более разговорной, неформальной, теряет границу допустимого и недопустимого. Во-вторых, потому, что вместе с гласностью пришло снятие запретов на целые пласты публикаций. А это повлекло за собой и соответствующую лексику.

Зарисовка отображает главным образом внешние стороны описываемых событий или явлений (поэтому жанр и получил название «зарисовка», т. е. набросок, предисловие к настоящей полной «картине» события). В зарисовке важны живость, эмоциональная насыщенность описания. Внимание автора концентрируется не столько на установлении фактов, их взаимосвязей, сколько на изложении деталей этих фактов и эмоций по их поводу. Создание зарисовки обычно не требует от автора особой компетентности в каком-то вопросе, заинтересовавшем его. Тематическое содержание зарисовок, как правило, во многом зависит от направленности изданий, информационных ожиданий их аудиторий. В текстах данного жанра речь идет о событиях, ситуациях, процессах, как правило, достаточно локальных. Наглядность отображения «регулируется» в первую очередь стремлением автора как можно полнее выразить свои личные переживания по поводу происходящего. Поэтому в ней могут детализироваться даже второстепенные факты. Выбрав тему, предмет, цель выступления, автор будущей зарисовки приступает к поиску информации, которую можно использовать для создания текста. Лучше всего начинать с того источника, в котором содержится самая близкая к теме и предмету авторского интереса информация.

В отличие от зарисовки очерк заключает в себе конфликтные, динамичные, ярко выписанные эпизоды жизни людей, воспроизводит ситуации, насыщенные репликами, напряженными диалогами, философскими рассуждениями, приметными деталями, портретами. Характерная особенность очерка — образное отражение фрагментов жизни героев. Соблюдается публицистическая тональность в изложении явлений и ситуаций. Нередки в очерке обобщающие, собирательные образы. К специфическим особенностям очерковых произведений относится не только документальное отображение действительности, но и ее художественное моделирование, допускающее творческий домысел. Композиция определяется не развитием события, а логикой суждений. Примета очерка — ассоциативность в описании ситуаций, лиц, предметов.

Слово «очерк» происходит от глагола чертить, очерчивать, т. е. рисовать контуры. Существует много разновидностей очерка. Это может быть «физиологический», или этнографический очерк, описывающий быт и нравы людей, отдельных особей, их неповторимые признаки и черты. Портретный очерк раскрывает духовный мир человека, его характер, психологические характеристики, привычки, конкретные поступки и их последствия. В нем анализ мотивационной сферы соотносят с идеалами, установками, убеждениями, ценностями, интересами и желаниями личности. В своей совокупности все эти человеческие свойства рассматриваются в качестве мотивационных образований. В портретном очерке используется как важный художественный метод психологизм. Одна из разновидностей портретного — юбилейный портретный очерк. Поводом для написания подобного произведения является празднование юбилея известного деятеля культуры, искусства, литературы, науки и т. д. В данном случае важно показать тот позитивный вклад, который внес человек в жизнь общества. Чтобы очерк не получился «парадным», от публициста требуется особое мастерство. Юбилейная дата должна быть лишь поводом к размышлению о судьбе человека.

Главное, на чем должен сконцентрироваться публицист, — это духовные искания личности [Ким М. Н. Технология создания журналистского произведения. СПб.: Изд-во Михайлова, 2002]. Познавательную функцию преследует путевой очерк (публицистические заметки о каком-либо путешествии). Это требует от журналиста постоянных ежедневных записей, наблюдений. В основе очерка — раскрытие диалектики событий, противоречий.

Различают адресные (документальные, публицистические) и безадресные (беллетристические, художественно-публицистические) очерки. Эти виды очерков отличаются друг от друга методами отбора фактов и их изображения, приемами, способами типизации.

В документальном очерке автор объективно отражает действительность в формах самой жизни, поднимаясь до больших публицистических обобщений. Среди документальных очерков наиболее популярны: судебные, портретные, научно-популярные, бытовые.

В адресном очерке журналист к событийному сюжету добавляет портрет, пейзаж, отдельные сцены, детали, интерьер.

В портретном очерке журналист, изображая человека, фокусирует внимание на самых существенных характеристиках личности, направляет авторский «объектив» таким образом, чтобы наиболее полно и зримо создать образ человека. Это может выразиться и в подробном описании внешности героя, и в изображении его внутреннего мира. В выборе определенного ракурса очеркист свободен.

Очерк предполагает экспрессивную лексику, выразительность образов, которая достигается использованием различных языковых тропов: метафор, эпитетов, аллегорий, гротеска и т. д.

В документальном очерке формы условности бесконечно многообразны. Они выражаются и в выборе определенного ракурса при изображении человека, и в авторской точке зрения, и в свободе выбора элементов повествования, и в сюжетном построении материала, и в различного рода домыслах и версиях, которые могут быть открыто заявлены автором, и в догадках о мыслях героя, которые строятся не на основе вольных измышлений, а выводятся из каких-то внешних характеристик героя, его поступков, действий, жестов, речи и т. п. Но самой универсальной формой является, по мнению теоретиков, пространственно-временная условность [Ким М. Н., там же].

Прохоров Е. П. говорит о трехмерности этого пространства, где тремя жанровыми осями координат служат «репортажность, очерко- вость и статейность» [Прохоров Е. П. Искусство публицистики. М., 1984. С. 315].

Разновидностью очерка являются путевые записки, которые относятся к наиболее ранним формам текстов, публиковавшихся на страницах первых печатных периодических изданий. Путевые записки повествуют о дорожных приключениях. Они могут создаваться с самыми разными целями. Так, главным для журналиста может стать рассказ о том, как в разных городах, районах, через которые пролегал его путь, решается какая-то одна проблема (например, как содержатся зоопарки). Он может поставить перед собой и цель иного плана: например, выявить, какие спортивные развлечения предпочитает население разных стран и регионов, может рассказать о памятниках архитектуры. В результате реализации той или иной цели соответственно появляются самые разные по содержанию путевые записки.

Автору приходится отбирать оригинальное, интересное, самое важное в зависимости от замысла, который может возникнуть задолго до творческой поездки. Исходным материалом для замысла могут стать как прошлые личные наблюдения журналиста, так и новая информация, полученная из СМИ. На замысел должны работать все собранные автором в ходе творческой командировки факты и впечатления.

К художественным средствам изображения в очерке, как правило, относят пейзаж, художественную деталь, речевую характеристику, диалог, портрет. Все средства в очерковых произведениях применяются не только в качестве украшения или создания своеобразного фона: они выполняют «служебные» функции. Например, пейзаж может использоваться в качестве фона жизненной ситуации, постановки социально значимых проблем, передачи читателям определенного настроения и показа внутреннего состояния героя произведения, наконец, как композиционный элемент. Формы и приемы использования пейзажных зарисовок во многом зависят от стоящих перед журналистом целей и задач, а также от вида очерка.

Художественное в очерке реализуется главным образом в формировании специфического эстетического феномена [Учёнова В. В. Творческие горизонты журналистики. М., 1976. С. 161].

К жанрам художественной публицистики относится также эссе, прозаическое произведение небольшого объема и свободной композиции, выражающее индивидуальное впечатление и соображение по конкретному поводу и заведомо не претендующее на определяющую и исчерпывающую трактовку предмета.

Публицистическое эссе переключает внимание с объекта рассуждения на субъект. Стиль эссе — размышление, требующее доверительности интонаций. «Мысли вслух», ритмический рисунок повествования, способы его достижения, иронические или сатирические ноты, образная ткань текста, неожиданные ассоциации делают эссе уникальным коммуникативным средством общения с читателем.

Эссе поражают своей особенной всеядностью: материал размышлений может быть самым разнообразным (газетная статья, фото в иллюстрированном еженедельнике, фильм, спектакль, выставка), выбор сюжета — сугубо произвольный. Это могут быть как темы дня, так и выход за рамки тем дня, например анализ константных величин культуры. В поле зрения автора эссе попадает, вообще говоря, весь мир, поскольку в человеческом мире практически все социально осмыслено, все значимо, все подвергается критической дешифровке. Ирония превращает эссе в фельетон [Дмитровский А. Л. Поиск места в системе жанров //Акценты. Новое в средствах массовой коммуникации. Воронеж, 1999. С. 28—320]. Эссеистика проявляет свою специфику прежде всего в том, что, с одной стороны, способствует развитию личностного самосознания читателя, помогая преодолевать стереотипы массового сознания, с другой — требует развития личности самого автора. Эссе — художественно-публицистическое произведение, отражающее экзистенциальную рефлексию автора. Внутри эссе идет напряженная борьба между словом (как эстетической формой завершения и оформления живого переживания) и самим живым переживанием как проявлением непосредственного акта бытия личности. Отсюда в эссе поиск адекватных форм выражения принципиально невыразимого: чувства — через знак, движения — через статику, живого — через косное, а значит, в эссе с необходимостью проявляется парадоксальность, афористичность и стилистическая специфика. Композиция эссе может быть разная. Иногда простой повод дает мысли автора направление, зацепку, затрагивая душу и разум. При этом наибольшее значение имеет последняя фраза: она созревает на протяжении всего произведения, чтобы потом выразиться в одной короткой реплике, цельно и мощно. Есть эссе, которые начинаются с крылатого выражения, афоризма, парадокса, а затем проверяются на истинность и ложность, или автор приводит какую-то ситуацию, поступок, пытаясь сравнить подобные случаи между собой и личным опытом, угадать скрытый смысл. В результате размышления мысль обогащается новым содержанием [Дмитровский А. Л. Эссе как жанр публицистики: Автореф. ... дис. канд. филол. наук. СПб., 2002. С. 12].

Эссе может быть представлено в форме коротких мыслей как результат духовного озарения, тонкого наблюдения и ощущения. Автор не развивает их в конкретные мысли, а собирает в подборки по темам (семья, религия, нравственность).

 
Посмотреть оригинал
< Пред   СОДЕРЖАНИЕ   ОРИГИНАЛ     След >