Дать вещи название — начало познания. Определение исполнительского интонирования

Теперь, чтобы двигаться дальше, углубляясь в специфику фортепианного интонирования, составляющую главное содержание данной книги, необходима стартовая ступень — определение предмета изучения.

Исполнительское интонирование — это процесс осмысленно-выразительной, в его направленности на слушательское восприятие, звуковой реализации музыкального произведения. Она заключается в выявлении и оформлении отношений между элементами и сторонами музыкальной формы на всех уровнях их системной организации. Условием этого процесса является целостное взаимодействие компонентов конкретного инструментального (вокального) комплекса и художественных средств и приемов выразительности. Соответственно этому определению, инструментально-видовая специфика исполнительского интонирования лежит в области структуры инструментального комплекса, особенностей оперирования его компонентами, их отношениями.

Охарактеризованный процесс может протекать в различных условиях, определяемых фактором времени. Интонирование-исполнение может носить прерывно-фрагментарный характер — при разучивании произведения, репетиционной работе и т. п. Иная его форма — исполнение целиком: в условиях ограниченного во времени (объективной длительностью сочинения в надлежащем темпе), непрерывно-поступательного (необратимого) процесса развертывания музыкального материала. При этом интерпретация (точнее — один из ее возможных вариантов) реализуется в самом процессе интонирования, сливаясь с ним во времени. Интерпретация предстает как условно «конечный» срез ее бытия в творческой жизни и деятельности исполнителя. Это собственно исполнительский акт, ядро и высшая форма творчества исполнителя как деятельности «всецело интонационной».

Закончим Введение чем-то вроде репризы, вернувшись к тому, с чего начали. Музыкально-теоретическое, философское, образно-поэтическое видения предмета, какие предлагались на страницах Введения, по сути сходятся к диалектике Бесконечного и Конечного как универсальной закономерности искусства:

...В чем же... истинная суть музыки? Может быть, она просто в самой музыке? Может быть, это —дух, рождающий музыку, посылающий в человеческое сознание звуковые образы, призывающий к воплощению их в безграничном множестве бестелесных структур, называемых композициями, которые, для того чтобы достичь своего назначения и конечного бытия, должны быть трансформированы в живое звучание — исполнение? Или, может быть, конечное предназначение музыки достигается только тогда, когда реальные звуки, будучи восприняты слушателем и пройдя через его сознание, возвращаются к своей таинственной первопричине — божественной реальности? Ясно одно: нам, людям, дан дивный дар, чистый источник счастья, которое мы испытываем, творчески выражая себя в музыке или переживая чужое исполнение^[1].

Литература

Алексеев А. Д. Музыкально-исполнительское искусство конца XIX— первой половины XX века. М., 1995. Т. I.

Арановский М. Г. Музыкальный текст: Структура и свойства. М., 1998.

Асафьев Б. В. Слух Глинки // Избр. труды. М., 1952. Т. I.

Асафьев Б. В. Музыкальная форма как процесс. Л., 1971. Кн. 1 и 2 Восприятие музыки: Сб. статей / Ред.-сост. В. Н. Максимов. М., 1980.

Гегель Г. Ф. Эстетика. М., 1971. Т. 3.

Гуренко Е. Г. Проблемы художественной интерпретации (философский анализ). Новосибирск, 1982.

Каган М. С. Морфология искусства: Историко-теоретическое исследование внутреннего строения мира искусств. Л., 1972. Ч. I, II, III.

Капустин Ю. Музыкант-исполнитель и публика (социологические проблемы современной концертной жизни). Л., 1985.

Коган Г. М. Вопросы пианизма. Избранные статьи. М., 1968.

Коган Г. М. Избранные статьи. М., 1972. Вып. 2; 1985. Вып. 3.

Либерман Е. Я. Творческая работа пианиста с авторским текстом. М., 1988.

Малинковская А. В. Фортепианно-исполнительское интонирование: Проблемы художественного интонирования на фортепиано и анализ их разработки в методико-теоретической литературе XVI—XX веков: Очерки. М., 1990.

Милъштейн Я. И. Вопросы теории и истории исполнительства. М., 1983.

Музыкальное исполнительство и современность: Сб. статей / Сост. М. А. Смирнов. М., 1988

Назайкинский Е. В. О психологии музыкального восприятия. М., 1972.

Раппопорт С. X. О вариантной множественности исполнительства // Музыкальное исполнительство / Сост. и общ. ред. Г. Я. Эдельмана. М., 1972. Вып. 7.

Фейнберг С. Е. Пианизм как искусство. М., 1965.

Харлап М. Г. Исполнительское искусство как эстетическая проблема // Мастерство музыканта-исполнителя / Сост. Я. Милыптейн. М., 1976. Вып. II.

Холопова В. Н. Музыка как вид искусства. М., 1994.

Цыпин Г. М. Музыкант и его работа: Проблемы психологии творчества. М., 1988. Кн. 1.

• [1] Шнабель А. Ты никогда не будешь пианистом // Моя жизнь и музыка. Музыкаи линия наибольшего сопротивления. Размышления о музыке. М., 1999. С. 282.