КОМПОЗИЦИЯ В ТЕХНИКЕ

Техническая эстетика оперирует более отвлеченными художественными формами по сравнению с живописью и архитектурой, проводя анализ различных видов и типов композиций. На основе такого анализа устанавливаются связи между элементами композиции, которые называются свойствами (принципами) композиции.

Само понятие «композиция» (лат. composito — составление, связывание) может быть определено в зависимости от решаемой задачи по-разному. Это может быть:

  • • отражение внутренней гармонической упорядоченности во внешнем проявлении;
  • • некоторое единство, образованное соединением разных частей (элементов композиции) в определенной системе и последовательности;
  • • процесс создания художественного произведения или эстетически выразительного технического объекта;
  • • процесс структурной организации эстетически полноценной вещной среды.

Ведущий принцип композиции промышленных изделий включает следующие положения:

  • 1) содержание и форма изделия должны находиться в органическом единстве;
  • 2) содержание изделия должно иметь соответствующую форму — с учетом назначения (функции) изделия, его конструкции, используемых материалов и принципов пользования, а форма изделия должна отражать его содержание.

Художник стремится раскрыть свой замысел, подчеркнуть свою индивидуальность. Дизайнер же, работая с техническими объектами, должен обеспечить в первую очередь, высокие потребительские качества изделия (может быть, даже в ущерб своей индивидуальности и своему вкусу).

В древнегреческой философии понятие «гармония» (греч. harmonia — связь, стройность) принималась как основа мирового порядка, организованность космоса, которые противостоит хаосу и формируют человеческую добродетель. В современной трактовке «гармония» — это слияние различных компонентов объекта в единое органичное целое или соразмерность частей. Основополагающими понятиями применительно к композиции являются единство и целостность.

Единство — это общность, неразрывность, взаимосвязь разных объектов или элементов одного целого в определенной последовательности и системе связей.

Целостность — это внутреннее единство объекта и его обособленность, независимость от окружающей среды.

Целостность композиции и единство ее элементов проявляются в таком качестве, как гармоничность. Сгармонированные элементы находятся между собой в неразрывной связи, во взаимной соразмерности, в соподчинении. За счет соподчинения в композиции устанавливается иерархия составляющих ее элементов: ведущие (главные) — подчиненные — сопутствующие.

Таким образом, соподчинение устанавливает единство и целостность композиции, и это рассматривается как основной закон композиции. При отсутствии единства и целостности форма теряет свои выразительные качества, становится эстетически ущербной.

К средствам гармонизации композиции относятся:

  • • пропорции;
  • • масштаб;
  • • контраст и нюанс;
  • • ритм и метр;
  • • колорит;
  • • пластика;
  • • композиционный прием;
  • • характер формы элементов;
  • • фактура и текстура материала.

Разберем средства гармонизации более подробно.

Пропорции (от лат. roportio — соразмерность, определенное соотношение частей между собой) являются важнейшим средством (приемом гармонизации) композиции. Под пропорцио- нированием понимается метод количественного согласования частей и целого, а также объединение размеров формы в систему с помощью пропорций.

Пропорционирование способствует достижению эстетической целостности, гармоничности формы. Например, соотношение основных параметров формы — длина, ширина, высота — характеризует объект как целое. В математике под пропорцией понимается равенство между двумя отношениями четырех величин а / Ъ = с / d, или геометрическая прогрессия 1:2 = 2:4 = 4:8 = 8:16ит. д.

Форму промышленного изделия в дизайне можно определить как выражение структуры изделия или комплекса вещей. Форма должна соответствовать назначению и техническим характеристикам, эстетическим, технологическим и эргономическим требованиям, предъявляемым к изделиям.

К основным принципам формообразования промышленных изделий относятся:

  • • информационная выразительность;
  • • рациональность формы;
  • • целостность композиции;
  • • совершенство производственного исполнения.

Форма при проектировании проходит три стадии, соответственно, можно говорить о трех видах форм:

  • 1) функциональная или утилитарная форма — определяется назначением или утилитарными потребностями человека;
  • 2) конструктивная форма — требует рационального использования физических и механических свойств материалов и конструкций для выполнения заданной функции;
  • 3) эстетическая форма — отвечает потребностям в красивых вещах.

Эти стадии можно наблюдать при разработке большинства промышленных изделий: мебели, холодильников, одежды, электроприборов и т. д.

Представление о форме может быть создано через анализ формы как результат следующих процессов:

  • • неуправляемые явления (образование гор, булыжника и т. д.);
  • • процессы, подчиняющиеся физическим и химическим законам (образование кристаллов пара и т. п.);
  • • процессы, управляемые генами (генная инженерия);
  • • процессы, регулируемые потребностями (гнезда, плотины бобров, промышленные изделия).

Для изделия в целом основной характеристикой служит его структура. Для элементов изделия с позиций технической эстетики основные характеристики — это форма, материал, размер, состояние поверхности. На рис. 4.1 показана условная шкала значения внешнего вида для различных объектов промышленного и бытового назначения.

Рис. 4.1. Условная шкала значения внешнего вида

Факторы, влияющие на разработку той или иной формы для промышленного изделия, могут быть скомплектованы по группам: 1) факторы проектирования, 2) производственные факторы, 3) эксплуатационные факторы и 4) факторы продажи (табл. 4.1).

Таблица 4.1

Факторы формы

Факторы

проектирования

Конструктор

Знания, воображение, творчество, привычки, личный вкус, время

Форма

Цели, экономика, типы изделий, политика, условия работы, контракты

Общество

Законы, стандарты, ресурсы, патенты

Производственные факторы

Технологический процесс, сборка, контроль

Выполнимость, экономичность, квалификация

Эксплуатационные факторы

Процесс эксплуатации

Характер функции

Потребитель

Монтаж, работа, экономика, субъективные условия

Окончание табл. 4.1

Окружающая

среда

Влияние изделия на среду, влияние среды на изделие

Факторы продаж

Упаковка, транспортирование, складирование, рынок, конкуренты

Содержание и форма относятся к философским категориям, определяющим форму как способ существования и выражения содержания, а содержание — как опережающую сторону целого или совокупности его частей.

В ходе научно-технического прогресса, особенно в период промышленных революций, образуется несоответствие содержания и формы, которое в итоге разрешается «сбрасыванием» старой и возникновением новой формы, соответствующей новому содержанию. В социально-экономическом плане эти процессы аналогичны изменениям способа производства, связанным с опережающим характером развития производительных сил и неизбежным конфликтом между ними и тормозящими их развитие производственными отношениями.

Например, первые легковые автомобили формой кузова повторяли колесные экипажи. Со временем автотранспорт приобрел самостоятельные формы, соответствующие содержанию, то есть выполняемой функции с принесением соответствующей этой функции пользе — легковой, грузовой, микро-, гоночный и т. д. Необходимо хотя бы в общем виде проследить взаимосвязь выполняемой функции с технической эстетикой и эргономикой, приводящей к необходимости гармонизации технических объектов.

Известно, что под качеством продукции принято понимать совокупность свойств, определяющих пригодность продукции для удовлетворения определенных потребностей.

Основные показатели качества для технической продукции:

  • 1) показатели назначения;
  • 2) показатели надежности;
  • 3) эргономические показатели;
  • 4) эстетические показатели;
  • 5) показатели технологичности;
  • 6) показатели унификации;
  • 7) показатели транспортабельности;
  • 8) патентно-правовые показатели;
  • 9) экологические показатели;
  • 10) показатели безопасности.

Очевидно что, по крайней мере, две группы показателей напрямую связаны с технической эстетикой (№ 3 и 4) и еще три группы влияют на качество косвенно (№ 1, 5, 10).

Продолжим определения средств гармонизации. Масштаб (нем. ma(3stab) в композиции связывается с представлением человека о величинном соотношении объекта и его элементов. Композиция имеет крупный масштаб, если она состоит из крупных (в сравнении с ее общей величиной) частей. Если элементы малы по сравнению с общими размерами целого, то говорят, что композиция имеет малый масштаб.

Контраст (франц. contraste) определяют как резкую противоположность. Применительно к композиции о контрасте можно говорить как о существенном различии элементов формы.

Нюанс (франц. nuance) вообще говоря, означает оттенок. В композиции нюанс — это незначительные различия однородных элементов формы или едва заметный переход в цвете.

Ритм (греч. rhythmos), или ритмический порядок, также является одним из средств композиции. Ритм связывают с закономерным чередованием элементов во времени и пространстве. Ритм характеризуется последовательным закономерным изменением интервалов или размеров элементов ряда, или тех и других одновременно.

Метр (франц. metre, от греч. metrox — мера), или метрический строй (ряд) — это равномерное чередование (повтор) элементов формы и интервалов между ними. Различают простой метрический ряд, состоящий из одинаковых элементов с равными интервалами между ними (например, вентиляционные отверстия на оборудовании, архитектурная композиция Нового Арбата в Москве) и сложный метрический ряд, в котором одинаковые группы элементов повторяются через равные интервалы.

Колорит (итал. colorito, от лат. color — цвет) определяют как систему цветовых сочетаний. Создано большое число цветовых рядов, в построении которых используется то или иное их свойство цвета — цветовой тон, насыщенность или светлота. Колорит — одно из важнейших средств эмоциональной выразительности; может быть теплым (преимущественно красные, оранжевые, желтые тона) и холодным (в основном — синие, зе- зз леные, желтые тона), спокойным и напряженным, ярким и блеклым, основанным на чистых цветах и на использовании тона.

Цветовой тон — это качество цвета, благодаря которому данный цвет отличается от других цветов (например, красный от зеленого). Зависит от длины доминирующей (основной) световой волны (спектр). Численно выражается в нанометрах (1 нм=10-9 м).

Цвет — свойство света вызывать определенное зрительное ощущение в соответствии со спектральным составом излучения. Свет разных длин волн X возбуждает разные цветовые ощущения (спектр). В принципе, любой цвет можно обозначить с помощью трех характеристик: цветовой тон, насыщенность цвета, светлота цвета. На особенностях цветового восприятия человека построены разные способы создания цветовой гармонии — колорита.

На восприятие цвета предмета влияют:

  • 1) окраска предмета — способность отражать излучения с теми или иными длинами волн;
  • 2) освещение — а именно: длина волн падающих на предмет лучей;
  • 3) цветовая чувствительность человека.

Насыщенность (чистота) цвета — степень выраженности

цветового тона в цветовом ощущении. Насыщенность показывает, насколько данный цвет близок к цвету соответствующего монохроматического излучения (например, розовый — к спектральному красному). Выражается насыщенность в процентах.

Чистота (насыщенность) цвета — это степень приближения данного цвета к чистому спектральному, выражаемая в долях единицы или в процентах. Наибольшей чистотой обладают цвета спектра, поэтому чистота всех спектральных цветов принимается за единицу, несмотря на их различную насыщенность. Наиболее насыщен синий цвет, наименее — желтый. Особенно насыщенные цвета наблюдаются в спектре, который не содержит примесей белого или черного.

Насыщенность или чистота цвета (Р) может быть большой (Р > 40 %), средней (Р = 20...40 %), малой (Р < 20 %). Однако в интерьере дизайнер работает не со спектральными цветами, а с цветами различных цветоносителей, в первую очередь — красок. И здесь наряду с чистотой приобретает особое значение насыщенность краски (М), то есть процентное содержание по массе чистого хроматического пигмента в красящем составе.

Светлота или яркость цвета является относительной характеристикой цвета. Обычно ее связывают с общим ощущением, которое вызывает окраска предметов, сильнее или слабее отражающих свет. Относительная светлота цвета или его коэффициент отражения р определяется отношением отраженного светового потока ко всему падающему на него потоку (выражается в процентах). Различают цвета очень темные (р < 10%), темные (р = 10...20%), средней светлоты (р = 20...40%), светлые (р = 40—60%), очень светлые (р > 60%).

Все цвета делятся на ахроматические и хроматические.

Хроматический цвет (от греч. chromatos — цвет) — цвет чего-либо, воспринимающийся человеком как окрашенный. Поверхность воспринимается окрашенной, если она отражает световые лучи избирательно, то есть отражает одни излучения больше других. Хроматическим является любой цвет спектра, а также их разнообразные сочетания (в отличие от ахроматических — бесцветных — белого, серых, черного). Хроматический цвет имеет характеристики и по цветовому тону, и по насыщенности, и по светлоте.

Хроматические цвета имеют определенные психофизиологические характеристики, в соответствие с которыми они делятся:

  • • на возбуждающие и успокаивающие;
  • • теплые и холодные;
  • • тяжелые и легкие;
  • • выступающие и отступающие и др.

Ахроматический цвет (от греч. achromatos — бесцветный) — цвет, воспринимаемый как неокрашенный. Если поверхность отражает видимые лучи неизбирательно (в той же пропорции, в которой они есть в солнечном спектре), она воспринимается окрашенной в ахроматические цвета — белый, серый, черный.

Ахроматический цвет оказывает одинаковое воздействие на все три типа колбочковых клеток сетчатки глаза и характеризуется только одной величиной — светлотой. Степень «серости» окраски предмета может зависеть от источника света.

Слово «спектр» происходит от лат. spectrum — представление, образ. Солнечный спектр — это совокупность цветовых полос, получающихся при прохождении светового луча через преломляющую среду.

Принято различать в спектре семь основных цветов:

  • • красный — вызывается волной света длиной А = 640 нм;
  • • оранжевый (X = 600 нм);
  • • желтый (X = 580 нм);
  • • зеленый (А. = 520 нм);
  • • голубой (X = 480 нм);
  • • синий (А = 470 нм);
  • • фиолетовый (А = 460 нм).

Под пластикой (греч. plastike) понимается выразительность объемной формы. Пластика является характеристикой плавности перехода одних линий или плоскостей формы в другие линии или плоскости. Пластика формы связана с рельефностью, глубинностью, насыщенностью светом.

Фактура (греч. factura — обработка) — характер поверхности изделия, который определяется свойствами материал и способом его обработки. Фактура — одно из коренных свойств предметного мира, которое наряду с формой, цветом, размерами помогает человеку ориентироваться в окружающем мире.

Фактура может быть слабо выраженной, неприметной, приглушенной, острохарактерной. Так, различаются фактуры у дерева, обтесанного топором, обструганного ножом, отделанного рубанком или отполированного наждачной бумагой. Фактурные особенности с трудом поддаются анализу и описанию.

Текстура (лат. textura — ткань, строение) — своеобразный рисунок внутренней структуры материала, например рисунок на срезе дерева или полированной поверхности камня.

Подводя итог рассмотрению понятия «композиция» и учитывая различные аспекты данного понятия, дадим еще одно определение, наиболее полно, по нашему мнению, отражающее смысл композиции в области инженерного проектирования.

Композиция — это организованная форма с учетом как функционально-конструктивных и технологических факторов, так и ряда закономерностей, продиктованных требованиями гармонизации формы.

Формообразование — это процесс создания формы изделия на основе двуединого взгляда: инженерный проект (технические требования) и дизайнерская форма (закономерности формообразования).

К основным категориям композиции принято относить тектонику и объемно-пространственную структуру.

Под тектоникой понимается отражение в форме изделия работы его конструкции и организации материала. Тектоника — это своего рода «искренность» формы по отношению к конструкции и материалу.

Отношения «материал — пространство» несут в себе тектонические отношения, а отношения «объем — пространство» дают представление о характере объемно-пространственной структуры (ОПС).

В таблице 4.2 приведены основные характеристики композиции.

Основные характеристики композиции

Таблица 4.2

Свойства и качества композиции

Средства композиции

Пропорциональность

Пропорции

Масштабность

Масштаб

Композиционное равновесие

Взаимосвязь масштаба и пропорций

Единство характера формы всех элементов

Колористическое и тональное

единство

Единство стиля

Контраст

Нюанс (аккомпанемент контраста)

Ритм

Образность формы

Метрический повтор (метр)

Целостность формы

Характер формы

Соподчиненность элементов

Цвет и тон

Симметрия

Фактура и текстура материала

Динамичность

Пластика

Статичность

Композиционный прием (идея композиции)

Вопросы и задания

  • 1. Перечислите основные средства гармонизации композиции.
  • 2. Приведите примеры эволюции развития формы и содержания для технических объектов по вашей специальности.
  • 3. Приведите примеры контрастных форм и нюансов применительно к конкретному оборудованию.
  • 4. Приведите примеры простых и сложных метрических рядов.
  • 5. Опишите какой-либо технический объект и его элементы с помощью следующих средств гармонизации: пластика, фактура, текстура.
  • 6. Попробуйте, пользуясь табл. 4.2, найти взаимосвязи между свойствами и средствами композиции. Приведите конкретные примеры.

Литература

  • 1. СенъкинА. Ю. Техническая эстетика и эргономика : учеб, пособие. — М. : МГУЛ, 1999. — 64 с.
  • 2. Рунге В. Ф., Сенъковский В. В. Основы теории и методологии дизайна. — М. : МЗ-Пресс, 2005. — 368 с.
 
Посмотреть оригинал
< Пред   СОДЕРЖАНИЕ   ОРИГИНАЛ     След >