Методика музеефикации археологических объектов, исторических мест, культурных садов и парков

Если сохранять архитектурные и промышленные объекты можно и без сохранения историко-культурного ландшафта, то музеефикация археологических объектов, исторических мест, культурных садов и парков есть не что иное, как сохранение самого культурного ландшафта.

Музеефикация ландшафтов реализуется в рамках средового или ландшафтного подходов, основным принципом которых является сохранение их как объектов «исторической памяти».

Под культурно-историческим ландшафтом понимается совокупность природных, социокультурных и исторических компонентов. На основе музеефикации культурно-исторического ландшафта возникает средовый музей.

Под археологическим объектом культурного наследия понимаются частично или полностью скрытые в земле или под водой следы существования человека в прошлых эпохах (включая все связанные с такими следами археологические предметы и культурные слои), основным (или одним из основных) источником информации о которых являются археологические раскопки.

Состав археологических объектов неоднороден. К ним относятся:

  • • поселения: стоянки, городища, селища;
  • • захоронения: курганы, могильники;
  • • культовые места;
  • • памятники производственной деятельности;
  • • клады;
  • • каменные изваяния и петроглифы;
  • • остатки древних укреплений, производств, каналов;
  • • отнесенные к объектам археологического наследия культурные слои.

Исследование археологических объектов сводится к изучению культурного слоя - в земле или под водой, содержащего следы существования человека, время возникновения которых превышает сто лет, включающего археологические предметы.

Музеефикация археологических объектов - более сложный процесс, чем сохранение архитектурных сооружений. Во-первых, археологические объекты, как правило, имеют слабую степень сохранности. Проблемами сохранности археологических объектов являются:

  • • причины антропогенного характера: археологические объекты постоянно подвергаются разрушению вследствие строительства, хозяйственного освоения земель, вандализма;
  • • причины природных факторов: изменение природно-климатических условий зачастую приводит к обрушению почв, каменным изваяниям и петроглифам угрожают биобрастания и т. д.
  • • сохранности объектов в определенной степени мешают археологические исследования, как это ни парадоксально; при проведении археологических исследований в большинстве случаев изымается культурный слой, а сам памятник закрывается дерном и остается в заброшенном состоянии.

Кроме слабой степени сохранности, существуют также объективные сложности в приведении объекта в музейное состояние.

  • • Археологические объекты, как правило, в значительной степени удалены от крупных населенных пунктов, а значит организовать туристический поток до них - крайне сложная задача. С такой проблемой столкнулись, например, создатели этноэкологического музея-заповедника «Тюльберский городок», до которого нет асфальтированной дороги, а добраться до памятника можно только по грунтовой полевой дороге очень низкого качества. В итоге до музея сегодня можно добраться только в летний период времени и только в хорошую погоду. Данная проблема актуальна и для музеефициро-ванных археологических объектов в Республике Хакасия (Хакасский национальный музей-заповедник «Казановка», Хакасский государственный природный заповедник), до которых практически невозможно доехать на общественном транспорте.
  • • Невысокая степень аттрактивности археологических объектов для посетителей (в большинстве случаев исключение составляют только петроглифы и остатки древних каменных поселений).

Соответственно, необходимо обращать внимание на данные моменты. Естественно, что первую проблему устранить практически невозможно, но, по крайней мере, должна быть налажена транспортная коммуникация с объектом. Вторая причина решается за счет создания дополнительных объектов показа, в том числе за счет реконструкций. Реконструкции создаются практически во всех археологических музеях: организуются этнографические зоны за счет новодельных жилищ в Хакасском национальном музее-заповеднике «Казановка» (см. Прил., рис. 7), Хакасском государственном природном заповеднике, в историко-культурном и природном музее-заповеднике «Томская Писаница» на основе новодельных археологических жилищ формируется комплекс «Археодром». Главное -при включении в структуру экспозиции новодельных объектов не забывать о том, что основной экспонат - подлинный объект культурного наследия. А дополнительные объекты показа должны лишь способствовать раскрытию той информации, которая в нем заключена.

Музеефикация археологических объектов - это многоступенчатый процесс. Выделяются такие этапы музеефикации:

  • • раскопки,
  • • консервация,
  • • благоустройство подходов,
  • • экспозиционная интерпретация.

Для археологических объектов используются такие методы музеефикации, как закрепляющая консервация и реконструкция.

Консервация предполагает стабилизацию состояния памятника, его сохранение в неизменном виде и укрепление.

Реконструкция - воссоздание первоначального облика объекта на основе археологических данных. Как правило, реконструкция сочетается с методом консервации и не может использоваться как самостоятельный метод.

Законсервированный объект необходимо адаптировать для экспозиционного осмотра, который должен обеспечивать не только его доступность для посетителя, но и защиту от окружающей среды.

Выделяются следующие способы экспонирования археологических объектов:

  • • на открытом пространстве,
  • • под навесом,
  • • под стеклянным куполом,
  • • в павильоне.

Каждый из способов экспонирования имеет как свои плюсы, так и минусы.

Экспонирование на открытом пространстве не вредит памятнику, не нарушает его связь со средой, однако не защищает объект от внешних воздействий.

Навес также не способен защитить памятник в должной мере.

Стеклянный купол тоже не самый удачный вариант, так как под воздействием внешних факторов стекло быстро теряет свои свойства, что затрудняет осмотр памятника. Стеклянные кровли бликуют, кроме того, загрязняются, истираются, что затрудняет осмотр объекта.

Павильон признается более уместным вариантом, так как позволяет в максимальной степени сохранить памятник, создает удобства для его осмотра. Внутри павильона могут быть сооружены мостки-переходы. Но при данном способе нарушается связь объекта со средой. Например, по сей день создателей музея-заповедника «Кос-тенки» критикуют за то, что, выстроив павильон, резко диссонирующий с историко-культурным ландшафтом, они в значительной степени нарушили его (см. Прил., рис. 8).

Проектируя защитные сооружения, а также обустраивая подходы, стоит тщательно продумывать дизайн их конструктивных элементов. Существует два варианта использования современных элементов в археологической экспозиции:

  • • смягчение контраста между подлинником и воссозданными фрагментами за счет применения стилизаторских решений;
  • • использование остросовременных, контрастирующих элементов.

Стоит отметить, что контрастность воссозданных фрагментов по отношению к подлиннику придает экспозиции достоверность. Поэтому второй вариант более уместен.

Консервация - наиболее удачный метод музеефикации археологического объекта, так как главная цель - минимизация потерь археологической ценности. Но чтобы не только сохранить объект, но и сделать его более аттрактивным для посетителя, а также наглядно представить первоначальный облик объекта, прибегают к методу реконструкции. Выделяются натурные, графические и виртуальные реконструкции.

Натурная реконструкция предполагает воссоздание объекта в натуральную величину из аналогичных материалов. При использовании данного метода стоит учитывать, что он может угрожать сохранности подлинного объекта. Реконструкция может осуществляться либо на месте памятника, либо в непосредственной близости от него. Хотя с точки зрения сохранения объекта возведение реконструкций непосредственно на памятнике категорически запрещено, так как это нарушает культурный слой, а значит, угрожает сохранно-44

сти. Кроме того, как и в отношении архитектурных объектов, реконструкции подрывают ценностное отношение к памятнику, а еще археологические реконструкции очень условны.

Графическая реконструкция может быть включена в экспозиционное пространство и сочетаться с консервацией объекта. Так можно дать представление о первоначальном облике. Например, в Болгарском государственном историко-архитектурном музее заповеднике напротив законсервированных объектов установлены прозрачные планшеты, на которые нанесена графическая реконструкция. При определенном ракурсе графическое изображение, нанесенное на планшет, совпадает с подлинным объектом, что позволяет увидеть то, как он выглядел (см. Прил., рис. 9).

Интересен способ, при котором над объектом устанавливается легкая защитная конструкция, в то же время передающая условные сведения о конструктивных особенностях первоначального вида объекта.

Применение метода виртуальной реконструкции аналогично его применению в отношении памятников архитектуры: объект консервируется, а на него проецируется объемная 3D-проекция. Но из-за сложностей в техническом исполнении, высокой стоимости, а также ввиду того, что на территории заповедника не всегда можно обеспечить сохранность такой установки, данный метод практически неприменим в отечественной музейной практике.

На основе метода натурной реконструкции создаются «ар-хеодромы» или «археологические парки». Данные понятия новые для музееведения, поэтому устоявшихся определений еще не разработано. Археологический парк получил название по аналогии с тематическим парком. Это развлекательный парк, где рекреационная функция совмещается с образовательной. Данные типы музеев отличает высокая степень интерактивности, за счет включения в экспозиционное пространство новоделов, реплик и реконструкций.

Другим видом объектов культурного наследия, представляющих собой культурный ландшафт, являются исторические места -

природные ландшафты, связанные с определенными историческими событиями, известными личностями или наделенные особым сакральным значением.

Можно выделить следующие виды исторических мест:

  • • военно-исторические,
  • • мемориальные,
  • • культовые.

Военно-исторические места - поля значимых военных сражений. Например, музеефицированные Куликово, Бородинское, Прохо-ровское поля.

Мемориальные - места, связанные с событиями, происходившими в жизни известных личностей. Примером мемориального места может служить, например, место дуэли А. С. Пушкина.

Культовые - места, где совершались традиционные обряды, природные объекты, наделенные особым значением в культуре того или иного народа, и т. д. Например, культовая гора шорцев в экомузее «Тазгол» Таштагольского района Кемеровской области - Айган. Согласно их представлениям, именно в данной горе живет дух тайги «таг-ээзи». Или культовая гора телеутов в поселке Беково Беловского района Кемеровской области, где совершались традиционные ритуалы. Что удивительно, при строительстве угольного разреза работы были закончены, когда подошли вплотную к данной горе.

Наиболее значимы с точки зрения музеефикации места боевых сражений. Составляющими культурного ландшафта в данном случае являются - культурный слой, руинированные укрепления, боеприпасы и т. д.

Этапы музеефикации полей боевых сражений включают:

  • • археологические исследования,
  • • определение границ объекта,
  • • консервацию и реставрацию остатков боевых построек,
  • • реконструкцию объектов, иллюстирующих историю сражения,
  • • создание памятных знаков, стел и т. д. (дополнительных объектов показа).

Единственно возможным методом сохранения исторического места является «in situ». Однако, чтобы объект стал выполнять музейную функцию, необходимо осуществить его музейную (экспозиционную) интерпретацию. Объект должен транслировать культурнозначимую информацию, а также быть аттрактивным для посетителя. Это возможно осуществить посредством формирования экспозиционного пространства за счет дополнительных объектов, раскрывающих информацию о памятнике. Это могут быть:

  • • памятные знаки,
  • • стелы,
  • • реконструкции,
  • • информационные щиты,
  • • музеи коллекционного типа,
  • • часовни.

Памятные знаки и стелы призваны увековечить информацию о событии и его участниках, реконструкции позволяют визуализировать события, сделать их более наглядными и доступными для посетителей. Зачастую на месте объекта создается музей коллекционного типа, где экспонируются предметы, раскрывающие историю объекта. Также на месте могут строиться часовни.

Мемориальные места, как правило, обозначаются памятным знаком или стелой. Дальнейшей музеефикации в большинстве случаев не происходит.

Культовые места входят в состав музеев-заповедников, могут реконструироваться святилища, которые сооружались на данных местах.

К культурным ландшафтам также относятся культурные сады и парки, которые создаются в усадебных и дворцовых комплексах. В данном случае в качестве объектов экспонирования выступают ландшафтная архитектура и малые архитектурные формы. Существуют два подхода к музеефикации садов: «как музей» и «под музей».

В первом случае происходит воссоздание первоначального облика памятника, он является самостоятельным объектом показа. Во втором - реализуются задачи сохранения парка и расположения в нем новой экспозиции, не связанной с историческим прошлым данного парка.

К культурным ландшафтам, как уже было отмечено, также относятся естественно-сформированные исторические городские и сельские территории - результат совместного творения природы и человека. В данном случае оптимальным методом музеефикации становится «мягкая музеефикация». Восстанавливается историческая трассировка улиц, архитектурным памятникам частично возвращается первоначальная функция, создаются музеи и мемориальные зоны.

 
Посмотреть оригинал
< Пред   СОДЕРЖАНИЕ   ОРИГИНАЛ     След >