Книжный переплет в России

В Древней Руси переплет книг стал создаваться с появлением на Руси рукописных книг — кодексов.

До конца XVII в. крышки книг выполнялись в основном из дерева. Доски для переплета обрезались по размерам книжного блока и скреплялись с ним при помощи кожаных ремней, к которым подшивались тетради. С наружной стороны доски обтягивались кожей, края которой загибались вовнутрь. Каждый ремень последовательно пропускался через пропилы, сделанные в досках. Форзац в древнерусской книге не применялся. Внутреннюю часть крышек оклеивали обычно пергаменом. Корешок книги был плоским или круглым без отстава. Книга имела застежки или завязки. Обрезы окрашивались или торшонировались специальным инструментом для изменения фактуры поверхности.

В зависимости от назначения переплеты рукописных книг были окладные и обиходные.

Окладный переплет украшался окладом (рис. 2.30). Оклад — металлическая (золотая, серебряная, медная) «одежда» верхних (а иногда и нижних) досок переплета книги, предназначенной как вклад в какую-либо церковь. Окладами украшались преимущественно «напрестольные» евангелия. Эти евангелия составляли часть декоративного украшения престола [48]. В качестве элементов украшения оклада также применялись: скань — напаянный на переплетную крышку ажурный узор из тонкой гладкой или витой проволоки, чеканка, эмаль, чернь, жемчуг, драгоценные камни и т. д. В качестве основы под оклад и создания фона использовали дорогие ткани: парчу, бархат, атлас или тонко выделанную кожу. Сюжеты и мотивы декоративного оформления окладных книжных переплетов брали прямо из книги.

Рис. 230. Оклад Евангелия Боровского Пафнутьева монастыря 1530—1533 гг.¹

Бумага, чернила, киноварь, полуустав; темпера, золото.

Оклад: доска, бархат, серебро, сапфиры, аметисты, хрусталь, гиацинт, жемчуг, эмаль; золочение, скань, резьба, чеканка

Оклады имели в основном литургические книги, использовавшиеся во время религиозных церемоний и богослужения. Наиболее древним является оклад переплета Мстиславова Евангелия, созданного в XII в. в Константинополе. По мере обветшания он обновлялся русскими мастерами. В настоящее время эта книга находится на хранении в Государственном Историческом музее в Москве.

Первым русским произведением окладного искусства был переплет Евангелия недельного, выполненный по заказу боярина Федора Кошки в 1392 г. В настоящее время эта книга хранится в Российской государственной библиотеке.

Книги повседневного пользования имели простые обиходные книжные переплеты. Они полностью покрывались кожей или грубым холстом, имели минимальный набор декоративных украшений или обходились без него. Характерной деталью обиходного книжного переплета была металлическая фурнитура — средники, наугольники, «жуки» (жуковины) — круглые или выпуклые ромбовидные пластины. Металлическая фурнитура располагалась на верхней и нижней сторонках крышки книги. Она выполняла и эстетическую, и защитную функции. С начала XV в. крышки обиходных переплетов декорируются блинтовым тиснением по коже.

В Государственном Историческом музее в Москве находится на хранении «Апостол» Ивана Федорова (1564 г.) (рис. 2.31). Он имеет необычный для данного времени книжный переплет. Его цельнокожаная крышка декорирована блинтовым тиснением. В прямоугольной рамке заключены выполненный золотом двуглавый орел и надпись, которая свидетельствует о том, что эта книга является личным экземпляром царя Ивана Грозного. В то же время это первый известный случай употребления суперэкслибриса и первое тиснение золотом по коже в переплетном деле России.

Развитие русского переплетного дела в XVI—XVII вв. связывают с функционированием Московского печатного двора. В конце XVI в. при нем была создана переплетная мастерская.

Основная доля книжной продукции Московского печатного двора предназначалась для продажи. Она производилась в простых единообразных цельнокожаных книжных переплетах и скромно украшалась блинтовым тиснением. В центральной части крышки обиходных переплетов часто размещали фирменный знак Московского печатного двора, который представлял собой вписанное в круг геральдическое изображение стоящих на задних лапах под короной льва и единорога (печать Ивана IV). Над кругом размещались две птицы, под ними — цветы. Вся композиция заключалась в окаймленный орнаментальным бордюром прямоугольник. С течением времени данный знак значительно изменился.

В мастерской Печатного двора создавались и «подносные» (подарочные) переплеты. Они изготавливались из дорогих материалов — бархата, сафьяна (мягкой, тонкой и прочной кожи), парчи, шелка, украшались золотым тиснением, имели художественно обработанные обрезы и искусно гравированные застежки.

Рис. 2.31. Переплет первоначального Апостола (1564 г.) с золотым тиснением¹

Переплеты книг по заказам также выполняли мастерские Посольского приказа и Приказа тайных дел, при котором работал небольшой сафьяновый завод.

В XVII в. переплеты книг в России по технологии изготовления и оформлению получили дальнейшее развитие и приобрели характерные особенности. Переплетные доски выступали за книжный блок. Плоский и ровный корешок книги XI—XVI вв. выполнялся «бинтовым»: по нему проходили несколько поперечных кожаных валиков — бинтов, покрывавших дратву или бечеву, с помощью которой скреплялся блок книги (рис. 2.32). Впервые на корешок крышки стало наноситься название книги в сокращенном виде. Более сложным стал рисунок тиснения на крышке.

На границе XVII—XVIII вв. деревянные сторонки крышки переплета заменили картонные.

Для повышения прочности книжного переплета была внедрена операция отгибки фальцев тетрадей для придания корешку грибообразной формы. Толстые ремни для сшивания книги заменили специальной тонкой и гибкой тесьмой. Каптал ручного изготовления стали приклеивать к корешку блока.

В период правления Елизаветы Петровны в середине XVIII в. получают заказы на переплеты церемониальных и развлекательных изда- ^[1]

ний. Для их изготовления использовались светлая мягкая кожа, шелк и бархат. Они отделывались тиснением и имели золоченые обрезы. Самым роскошным для данного времени был переплет книги «Описание коронации Елисавет Петровны...» (1744), который изготавливался в мастерской Академии наук в трех вариантах: наиболее дорогой — из красного сафьяна, с вензелем царицы в стиле «рококо», тисненным золотом; менее дорогой — цельнокожаный, с тисненными золотом гербом Российской империи и атрибутами царской власти (короной, державой и скипетром); самый простой не имел украшений.

Рис. 2.32. Обиходный переплет XVII в. с бинтовым корешком¹

Искусство индивидуального подносного переплета в России в последующие годы совершенствовалось. Особенно в 70-е гг. в связи с созданием крупных дворянских библиотек и широким развитием библиофильства. Крышки данных книжных переплетов покрывали красным сафьяном, украшали бордюрной рамкой и суперэкслибрисом, тиснили золотом на обеих сторонках крышек. Богато декорировали бинтовой корешок, золотили обрезы книжного блока. Для форзацев применяли мраморную бумагу ручной выделки. Подобный стиль оформления индивидуальных переплетов стал называться стилем дворцовых библиотек.

В России во второй половине XVIII в. распространились новые виды книжных переплетов:

полукожаный, или переплет в корешок. Корешок и углы крышки обтягивались кожей, а сторонки крышки покрывались пестрой бумагой ручной выделки («павлинье перо», «под мрамор», «птичий глаз» и др.);

издательский картонаж, или переплет в папку. Цельнокартонный книжный переплет покрывался одноцветной бумагой с печат- ^[2]

ным текстом заглавия книги и выходными сведениями. Причинами распространения данного переплета являлись расширение социального круга потребителей книги и постепенная демократизация книжной культуры.

Большой вклад в распространение новых книжных переплетов принадлежит Н. И. Новикову, который уделял особое внимание удешевлению книжных изданий.

Значительная роль во внедрении картонного переплета принадлежит X. Ридигеру и X. Клаудию, которые в последнем пятилетии XVIII в. взяли в аренду типографию Московского университета. Внедрение картонного переплета послужило созданию массовых видов книжного переплета, производившихся машинным способом.

Первым изданием в России, которое было выпущено в издательской печатной обложке, являются «Академические известия» за январь 1779 г. (ежемесячный журнал Академии наук, выходивший в 1779—1781 гг.). В конце XVIII — начале XIX в. в России такая обложка имела наиболее широкое распространение. В нее крыли как отдельные произведения, так и многотомные издания. Весьма широко печатную обложку применяли для специальных издательских объявлений и книжной рекламы.

Отсталость переплетной техники и технологии и преимущественное использование ручного труда привели к тому, что большинство книг в России данного периода (до 70 %) выходило из типографий непереплетенными в печатной издательской обложке. Книжный переплет выполнялся по заказу владельца после покупки книги.

В течение XIX — начала XX в. совершенствовались способы художественного оформления и полиграфического исполнения переплетов книг. Процессы демократизации книги и изменение социального состава ее читателей привели к постепенному сокращению количества книг, переплетаемых в кожу. Увеличились тиражи составных полукожаных переплетов. Возросла роль издательского картонажа с сюжетной картинкой, отпечатанной литографским способом, как наиболее массового переплета. Одним из первых подобных является переплет известного альманаха А. Ф. Смирдина «Новоселье» (1833).

Внедряются в переплетное дело и новые материалы, например коленкор. Коленкор (устар. калинкор, от фр. calencar — индийская или персидская хлопчатобумажная материя; корень заимствован из персидского — kalamkar) — это переплетный материал, имеющий тканевую основу со специальным покровным слоем. Обычно производится из неокрашенной или предварительно окрашенной хлопчатобумажной ткани (миткаля), которая покрывается крахмально-каолиновым слоем с пигментом (аппретирование). Этот слой закрывает фактуру ткани, придает ей лоск и жесткость, а ее поверхности — большую восприимчивость к печати трафаретными и переплетными красками и тиснению фольгой. До применения водостойких лаков клей мог проникать на лицевую сторону покрытой коленкором переплетной крышки, в результате чего на таком переплете быстро появлялись трещины. Появившийся в конце XIX в. коленкоровый переплет типа «Модерн» покрыт слоем из латекса, который обладает большей прочностью на излом и влагостойкостью. В настоящее время влагостойкость и прочность на истирание дополнительно повышены путем покрытия коленкора прозрачным слоем нитроцеллюлозного лака.

С 1840-х гг. коленкор получил широкое распространение в переплетном деле России, вытеснив из широкого употребления другие материалы. Коленкор позволял производить дешевые, прочные и красивые книжные переплеты, которые имели разнообразные цвет и характер отделки. Он применялся для изготовления как составных (в сочетании с кожей или бумагой), так и цельнотканевых переплетов как дешевых массовых книг, так и роскошных, дорогих подарочных и библиофильских изданий.

В начале XX в. в качестве переплетного материала стал использоваться ледерин. Ледерин (от нем. leder — кожа) — материал для переплетов на тканевой или бумажной основе, имитирующий кожу. В отличие от коленкора ледерин водостоек и имеет глянцевую поверхность с рисунком.

В 1870-е гг. в русском переплетном деле осуществляется переход от ремесленного способа производства книг к фабричному. Создаются типографии по производству массовых издательских переплетов — О. Ф. Кирхнера в Петербурге (1871), Т-ва «И. Н. Кушнерев и К⁰» (1869), Т. И. Гагена (1869) в Москве и др. Типографии были оснащены современным по тем временам зарубежным оборудованием. Для рекламы продукции на форзац задней сторонки крышки наклеивались этикетки с именем или знаком владельца фабрики. Нередко название переплетной мастерской наносилось тиснением. Аналогичные этикетки и тиснения ставили и на индивидуальных владельческих переплетах.

На границе XIX—XX вв. создаются современные виды книжных переплетов.

В первые годы советской власти объем выпуска книг в издательских переплетах не превышал 10 %. В 1928—1937 гг. крытье книг в обложку и вставка блока в крышку были в равной пропорции распространены за счет книг, которые выпускались Государственным издательством художественной литературы и издательством «Academia». Этими издательствами был также начат выпуск книг в суперобложках. Использовались следующие виды издательского книжного переплета:

• цельнокартонный. В нем были выпущены первые собрания сочинений К. Маркса и Ф. Энгельса, В. И. Ленина;

• • издательский картонаж по типу дореволюционного. Он представлял собой бумажную обложку, кашированную на картон. В подобном виде получила распространение обложка с мелким рисунком на форзацной бумаге XIX в., имевшей имитацию наклейки с заглавием книги на верхней сторонке крышки (книги издательств «Земля и фабрика», Госиздата, «Круг», «Academia», и др.);
• • цельноколенкоровый переплет с красочным тиснением в одну- две краски, а иногда и золотым тиснением (книги издательства «Земля и фабрика»);
• • составной переплет, включающий коленкоровый материал корешка, отстав, две картонные сторонки, покрытые двумя листами переплетной бумаги, преимущественно для изданий учебной и технической литературы.

Обложки и переплетные крышки этих лет не имели единого стиля оформления. Они отражали борьбу разных художественных направлений (конструктивистского, футуристического, реалистического). Оформление создавалось с применением разных средств: фотомонтажа; реалистической иллюстрации; обобщающего рисунка, выполненного в динамичном, «плакатном» характере; шрифта; наборных типографских украшений и др. При этом исполнялись в различной технике (ксилография, литография). Лучшие в художественном отношении обложки в это время были созданы Б. М. Кустодиевым, А. И. Кравченко, В. М. Конашевичем, И. Ф. Рербергом, А. Н. Лео, В. А. Фаворским, Л. С. Хижинским и др.

К концу 1930-х гг. основной объем книг выпускался в ледериновых и коленкоровых переплетах.

В послевоенные годы распространение получили новые переплетные материалы, такие как: гралекс-кожимит, представляющий собой плотную ткань с тиснением со специальным покрытием, имитирующим кожу; пластмасса; армированная редкой марлей бумага; аль- бертин — картон, кэшированный цветной глазированной бумагой; целлофан, ламинированный на бумагу или картон и создающий высокую степень глянца поверхности обложки или крышки, и др.

Контрольные вопросы

• 1. В чем особенности конструкции и технологии старинных переплетов?
• 2. В чем особенности переплетов Средних веков?
• 3. В чем особенности переплетов эпохи Возрождения Италии и Франции?
• 4. В чем особенности французских переплетов XVI—XVIII вв.?
• 5. В чем особенности немецких переплетов?
• 6. В чем особенности английских переплетов?
• 7. В чем особенности переплетов XVI—XVIII вв.?
• 8. В чем особенности издательского переплета и суперобложки?
• 9. В чем особенности суперэкслибриса и экслибриса?
• 10. В чем особенности книжного переплета в России?

Глава 3

• [1] URL: https://russianbinding.ru/bindinghist/klepikov-1959/pl6.png.
• [2] URL: https://fs00.infourok.ru/images/doc/45/56148/hello_htnil_f8ddac5.png.