Меню
Главная
УСЛУГИ
Авторизация/Регистрация
Реклама на сайте
 
Главная arrow Журналистика arrow Психология журналистики
< Предыдущая   СОДЕРЖАНИЕ   Следующая >

Журналистское произведение: от замысла – к реализации

Виктор Шкловский, напутствуя мастеров нетрадиционных жанров в литературе и журналистике, заметил как-то: "Хорошо делайте свое дело, и столбовая дорога пройдет именно там, где вы стоите". Эти слова можно сегодня впрямую отнести к журналисту, день ото дня работающего в новых условиях творческой деятельности.

Ведь он, к примеру, на этапе подготовки свой будущей публикации пытается решить зачастую еще нечетко очерченную в сознании творческую проблему: на уровне логики, накопления или сбора данных, фактического материала и т.д. Здесь главную роль играют эрудиция, знание предмета, о котором нужно писать или готовить передачу. Идет сбор "информации": этим термином мы называем в данном случае все, что относится к предмету описания и анализа в будущем произведении, в каком бы жанре и для какого СМИ оно ни создавалось.

Формирование фактологического "багажа" может иногда даже предшествовать четкому формулированию темы – главной мысли или суммы мыслей, выражающих отношение автора к явлению, которое он отбирает для исследования и последующего изображения в своем произведении. Но основной упор, конечно, делается на поиск максимального количества разнообразных каналов, по которым поступают (или, по крайней мере, как автору кажется, должны поступать) новые факты, а также все то, что способствует формированию продуктивных творческих идей.

В сегодняшних условиях развития журналистики, когда информация приобретает также экономическое, а иногда и откровенно коммерческое значение, сокращается число официальных каналов получения информации отдельными СМИ и индивидуальными коммуникаторами. В связи с этим возрастает роль и значение для средств массовой информации так называемых ньюсмейкеров. Ньюсмейкер, которого с некоторой натяжкой по-русски можно назвать "делателем новостей", – это структура, организация, фирма, учреждение или конкретный человек, которые определяют погоду в своей сфере и таким образом влияют на жизнь всех прочих структур, организаций, фирм, людей или, по крайней мере, владеют эксклюзивной информацией о деятельности первичных ее носителей.

Газета, журнал, телерадиокомпания формируют "штат" (в некоторых случаях эта деятельность даже оплачивается), исходя из своей содержательной модели, учитывая типологию СМИ, уровень учредительства и т.д. и т.п. Как правило, ньюсмейкеры представляют законодательную власть, исполнительную власть, другие управленческие структуры различных уровней, включая, разумеется, и силовые – Управление внутренних дел, ФСБ, а также политические организации, профсоюзы, неправительственные организации, крупнейшие предприятия, объединения, банки, фирмы, учреждения различного профиля и многое другое. Но главная ценность любого средства массовой информации, безусловно, ньюсмейкеры – частные лица. Их имена, особенно из числа тех, кто работает на СМИ практически нелегально, обычно держатся в секрете.

Газета "Коммерсантъ" в свое время опубликовала полный список своих ньюсмейкеров, включая частных лиц, – от "А" до "Я", демонстрируя, как нам кажется, весьма правильный подход: мы "играем" по всем правилам. Хотя практика свидетельствует, что в областных, а особенно в городских СМИ задача установления таких контактов с кем бы то ни было на официальном уровне сегодня становится все более трудноразрешимой.

Ньюсмейкер – частное лицо – это не рабкор или селькор прежних лет, не внештатный автор из числа "пишущей" интеллигенции. Зачастую он даже не имеет навыка писать для газеты или, как говорят, "держаться" перед микрофоном. Его задача – информировать профессиональных журналистов о прошедшем или предстоящем событии, в случае необходимости – акцентировать внимание на внешне случайной взаимосвязи событий, помочь выделить из числа однотипных фактов действительности наиболее значимые по какой-либо причине и так далее.

Этот человек чаще всего берет на себя какие-то юридически оформленные обязательства перед данным СМИ, поэтому важно определить, какого рода мотивация для подобного сотрудничества была бы важна для потенциального ньюсмейкера: моральное удовлетворение от личного вклада в общественное дело, материальные выплаты или другого рода поощрения, официальные обязанности человека по связи с прессой, что-то другое. Хотя редакция, как нам кажется, всегда должна соблюдать баланс "добровольцев" и тех, кто сотрудничает "но обязанности", ибо последние всегда будут в конечном итоге престиж и интересы своей "фирмы" ставить выше "общественных". Ньюсмейкеры могут выступать в некоторых случаях в роли независимых экспертов, аналитиков, комментаторов. Подобный "институт посредников" между СМИ и, допустим, парламентом освободил бы журналистов от большого количества "черновой" работы и в то же время позволил бы массовому читателю, зрителю, слушателю почувствовать себя снова субъектом политического процесса. В демократической стране СМИ должны субъективировать истину, потому что другого пути к столь желанным обществу объективности и взаимопониманию, как только через субъективную диагностику, нет и не может быть.

Следующий канал формирования "информационного багажа" журналиста – собственная аналитическая деятельность. Мы в данном случае нс имеем в виду работу по повышению уровня профессиональных знаний, умений, навыков в какой-то одной, близкой коллеге сфере. Речь об аналитической деятельности по отслеживанию и анализу "внешней" информации. В том числе и той, что поступает от ньюсмейкеров. Ведь и их, исходя из конкретных задач, СМИ делит обычно на несколько групп. К примеру: "информатор", "компетентный собеседник", "лицо для получения сугубо справочных данных", "посредник в установлении контактов", "наводчик" и т.д.

Сюда же мы относим деятельность СМИ и конкретного журналиста по поиску и разработке наиболее информационноемких мест. В нашем исследовании каждый из опрошенных журналистов составил присущий ему лично как практику рейтинг информационной емкости мест, где он обычно получает максимум информации. Причем важно подчеркнуть: Глобальная сеть и звонки в редакцию по акциям типа "Сообщи новость" в данном случае исключались как источники информации. Методика нашего подсчета рейтингового номера (табл. 4.1) очень проста – в процентах от общего числа указавших.

Таблица 4.1

Рейтинг информационной емкости (по мнению более трехсот опрошенных журналистов)

Место получения информации

%

Редакция или телекомпания

69

Обмен информацией с коллегами из других СМИ

66

Различного рода пресс-службы

34

Неофициальное общение с бывшими героями публикаций

24

Диспетчерские службы, оперативные дежурные

11

Домашняя кухня, родственники

10

Городской транспорт

8

Афиши и объявления

6

Жилищно-эксплуатационное управление, его службы

4

Итак, несомненными лидерами являются редакция или телерадиокомпания и обмен информацией с коллегами. Журналисты прокомментировали свой ответ таким образом: "бывает так лишь в том случае, если в редакционном коллективе царит по-настоящему творческая атмосфера", когда "есть возможность и, главное, желание для прямого общения друг с другом в неофициальной обстановке", а также когда "газета популярна и умные, интересные люди с удовольствием откликаются на приглашение не только дать, к примеру, интервью, но и просто встретиться с коллективом", когда "есть хоть какая-то система прямого общения с аудиторией", когда "в редакцию приходят не только письма-жалобы, но и письма-идеи, письма – “горячие” факты" и так далее.

Даже этот довольно беглый обзор "авторских технологий", как нам кажется, позволяет говорить о том, что пути журналистской логики и творческой мысли человека, связанного с массово-коммуникационной практикой, неисповедимы. Хотя, конечно же, Интернет сегодня – источник номер один. Что хорошо с точки зрения оперативности, но, безусловно, усредняет общую информационную картину дня. Поэтому все чаще думающему журналисту на помощь приходят различного рода информационно-справочные службы, системы, информационно-инжиниринговые фирмы, библиотечные тематические комплексы и многое другое.

Однако парадигму современной журналистики можно сформулировать следующим образом: сегодня нет проблемы как передать информацию, вопрос в другом: что передать и нужно ли именно это сообщение вашей аудитории. Вопрос почти философский.

Необычность творческой деятельности журналиста по созданию массово-коммуникационных текстов чаще всего заключается в том, что для этого зачастую нужна не сама информация в научном понимании термина, а некий первотолчок к творчеству. Но ему, как правило, предшествует этап "инкубации".

Внешне это выглядит как отказ от попыток решения творческой задачи журналистом, но на самом деле он лишь непроизвольно "перевел" ее на бессознательный уровень. Для творческой личности инкубация, "вынашивание", "взращивание" идеи, темы массово-коммуникационного произведения, структурного его видения, представлений о форме, жанре, языке и т.д. – не менее важны, чем собственно воплощение в какие-то материальные их носители. Хорошо сказал об этом Андрей Белый: "Процесс записания для меня ничтожен в сравнении с процессами оформления до записания... Скрипение пером играет столь же служебную роль, как качество пера или форма губ оратора к смыслу произносимого"[1].

Да, самое совершенное создание природы и эволюции живого – мозг. А самое фундаментальное свойство мозга – память. Ее иногда сравнивают с записывающим устройством. Однако техника только пассивно регистрирует и хранит информацию. Память же человека программирует также ответное поведение, взаимодействие с внешней средой, а в нашем случае еще и поиск путей решения творческой задачи. Как опытный архитектор запомнит о лишь однажды виденном здании больше, чем человек любой другой профессии, так талантливый журналист после встречи с кем-то или знакомства с ситуацией и с тем, что ее "обставляет", соберет более солидный по объему багаж знаний и впечатлений. И все это происходит прежде всего за счет деталей. Умение обнаружить необычное в обычном, умение запомнить и воспроизвести различного рода детали – это уже творчество.

След полученной информации лежит у всех, но нужно уметь и найти "ключ" к своему подсознанию. И здесь, обобщив опыт и результаты нашего исследования, мы также попытались описать некоторые продуктивные творческие технологии.

Извлечение следа памяти, как отметили более половины опрошенных нами журналистов, как правило, обусловлено воспроизведением эмоционального состояния, сопутствовавшего периоду запоминания некоего объема информации. Журналист не должен быть равнодушным регистратором информации (к примеру в блокноте или на диктофоне), если это, конечно, не подготовка произведений в тех жанрах, где главное – точно передать четко ограниченный определенными условиями объем социальной информации. Идеальный вариант – когда можно излагать суть, заглядывая в блокнот лишь для сверки фамилий и каких-то цифровых данных. Лишь в этом случае в творческий процесс включается в полной мере и подсознание. Опорные же сигналы для этого рода работы мозга формируются при четырех условиях:

• если налицо новизна информации;

• если информация подкреплена эмоциями личности;

• если журналист каким-либо образом закрепляет в сознании данный объем информации (допустим, перелистывая время от времени блокнот, слушая диктофонную запись, при этом "всплывают" все новые и новые детали и подробности);

• если информация действительно значима.

Последний пункт – самый главный: реакция индивида на информацию определяется ее значимостью, т.е. лишь в этом случае "запускается" механизм подсознательной работы над произведением, во всех остальных случаях происходит лишь имитация творческой деятельности или бесплодная работа.

Но творческая установка, т.е. имеющаяся в сознании программа оценки данной информации, сформировавшаяся на основе подсознательной памяти, – это еще не готовность к действию. Этап озарения, или по-другому – возникновение новых когнитивных структур, позволяющих внезапно увидеть элементы творческой задачи с новой точки зрения, – это не что иное, как интуиция творящей личности.

Известный канадский психолог Жак Леред охарактеризовал интуицию следующим образом: "она непосредственна, скоротечна, опирается на аналогии, парадоксальна и двойственна. Отличаясь соединением противоположностей, работает одновременно в двух регистрах – сознания и бессознательного"[2]. Добавим, что она характеризуется возникновением неосознанного решения с дальнейшим его осознанием. Ряд проведенных нами экспериментов позволяет говорить о том, что в сфере журналистики, а возможно и в целом при организации творческой деятельности, интуиция играет главную роль в определении оригинального пути или алгоритма решения задачи.

Специфика творческой интуиции состоит в том, что ее невозможно вызвать в результате какого-то "принуждения", ее можно только "культивировать". Оставив в стороне случаи, когда творческая личность имеет врожденную способность использовать свои подсознательные функции более свободно, чем другие люди, быть может, потенциально в такой же степени одаренные, заметим, что и здесь можно выделить определенные "технологии", способствующие интуитивным решениям.

Прежде всего нужно учитывать, что в подсознании находится не только информация, принятая подсознательно, но и информация, принятая сознательно, однако забытая. Творческое вдохновение, о котором обычно говорят как о чем-то эфемерном, есть нс что иное, как активизация соответствующим образом памяти и творческой активности. Специалисты-психологи называют это еще активизацией эмоциогенной регуляторной системы. Всякий журналист должен четко представлять, предварительно, конечно, четко зафиксировав их, ситуации, обстоятельства, условия, в которых его творческая деятельность была наиболее продуктивной. Мы говорим, что нас вдохновляет, т.е. что-то извне действует на нас, вызывая внутри нас к жизни творческие силы, или, как их называл великий театральный режиссер К. С. Станиславский, "сверхсознание".

Только внутреннее "равновесие" дает возможность истинно творческой личности находиться в гармоничном "равновесии" и с окружающей действительностью. Творческое самовыражение как доминанта человеческого бытия в данной профессии проявляется настолько явно, что это дает возможность проследить взаимосвязь на примере конкретных журналистских судеб.

  • [1] Как мы пишем. М.: Изд-во писателей в Ленинграде, 1930. С. 9; книга также была переиздана издательством "Луч" (журнала "Литературная учеба") в 2010 г.
  • [2] Цит. по: Семье Г. Стресс без дистресса. М.: Прогресс, 1982. С. 15.
 
Если Вы заметили ошибку в тексте выделите слово и нажмите Shift + Enter
< Предыдущая   СОДЕРЖАНИЕ   Следующая >
 
Предметы
Агропромышленность
Банковское дело
БЖД
Бухучет и аудит
География
Документоведение
Журналистика
Инвестирование
Информатика
История
Культурология
Литература
Логика
Логистика
Маркетинг
Медицина
Менеджмент
Недвижимость
Педагогика
Политология
Политэкономия
Право
Психология
Религиоведение
Риторика
Социология
Статистика
Страховое дело
Техника
Товароведение
Туризм
Философия
Финансы
Экология
Экономика
Этика и эстетика